White Negress II

1928 · Скульптура, мрамор

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал395

Выставлена для публики.

Проверено: позавчера
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Данные самого музея

На карте Страница музея

О скульптуре

Среди европейских скульпторов своего поколения Константин Бранкузи, пожалуй, в наибольшей степени испытал влияние африканского искусства в выборе материалов и форм, однако лишь в середине своей карьеры, в 1920-е и 1930-е годы, он решил воплотить своё впечатление от африканского образа в двух взаимосвязанных сериях: «Белая негритянка» и «Белокурая негритянка». По словам художника, толчком к созданию этих работ послужило посещение Колониальной выставки 1922 года — масштабной экспозиции, демонстрировавшей господство Франции как колониальной державы, которая проходила в Марселе, — где он увидел женщину, которую счёл выходцем из Африки. Анонимная героиня, переданная в виде вытянутого объёма всего с двумя чертами — губами и волосами, — отражала европейские стереотипы об африканской внешности и порождала парадокс: чёрное тело воплощено в светлых материалах.

Слово «Белая» в названии относится к цвету мрамора, который одновременно связан и с традицией мраморной скульптуры, и с продолжавшимся в XX веке фетишизмом в отношении чёрных тел. В белокурых версиях та же форма предстаёт в высокополированной, зеркальной бронзе.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

Among sculptors of his generation in Europe, Constantin Brancusi was arguably the most influenced by African art in his choices of materials and forms, but it was not until the middle of his career, in the 1920s and 1930s, that he chose to represent his impression of an African subject in two related series: White Negress and Blond Negress. According to the artist, the impetus for these works was a visit to the 1922 Colonial Exposition—an expansive exhibition demonstrating France’s dominance as a colonial power held in Marseille—where he observed a woman he understood to be of African descent. The anonymous subject, rendered as an elongated volume with just two features, lips and hair, reflected European stereotypes about African physiognomy, and presented the paradox of seeing a black body represented in light-colored materials.

White in the title refers to the color of the marble, which at once relates to the tradition of marble statuary but also to an ongoing 20th-century fetishism of black bodies. In the blond versions, this same form appears in highly polished, mirror-like bronze.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0

Сведения

Инвентарный номер: 1966.4

Что изображено

Женщина

В каталоге

Скульптура Мрамор Модернизм XX век Франция

Источники

Чикагский институт искусств: открытые данные самого музея · получено 8 дней назад
Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1926
Вторая поездка в США: выставки Уайльденштейна и Браммера
В 1926 году Бранкузи возвращается в США: галерея Уайльденштейна показывает его работы сначала на групповой, затем на персональной выставке (с 16 февраля по 3 марта), а 17 ноября в галерее Браммера открывается ещё одна выставка, длящаяся до 15 декабря.
1926–1928
Дело «Бранкузи против США»: птица — это искусство
Во время поездки американские таможенники задерживают бронзовую «Птицу в пространстве», относят её к металлическим изделиям и облагают пошлиной, как фабричные товары. Дело «Brancusi v. United States» заканчивается в 1928 году тем, что скульптуру признают произведением искусства.
1927
Исаму Ногути — помощник в мастерской
В 1927 году японо-американский скульптор Исаму Ногути работает ассистентом в мастерской Бранкузи: пилит и полирует детали, готовит студию, следит за остротой инструментов. Этот опыт приближает его к прямой резьбе по камню и дереву.
1929
Портрет Джеймса Джойса для Black Sun Press
В 1929 году Гарри и Кэресс Кросби заказывают Бранкузи портреты Джеймса Джойса для ограниченного издания «Tales Told of Shem and Shaun» издательства Black Sun Press. Он делает профильный и фронтальный рисунки и абстрактную композицию из спирали и вертикальных линий, которую Кэресс выбирает для фронтисписа: книга называет её «Портретом автора», а Бранкузи — «Символом Джеймса Джойса».

Все работы