Константин БранкузиРумыния, 1876–1957Male Torso
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Художественный музей Кливленда
Зал223Кливленд, США
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Эта скульптура изображает упрощённый человеческий торс без конечностей и головы. Целью художника было не движение к абстракции, а стремление уловить в своих скульптурах суть вещей. Здесь он свёл человеческое тело к самым основным составляющим: один гладкий цилиндр представляет туловище, а два — верхние части бёдер. Константин Бранкузи создал три версии этого произведения: деревянную (Художественный музей Филадельфии) и две латунные (в этом музее и в Музее и саду скульптур Хиршхорна). Гладкие поверхности латунных версий ослепляют взгляд блеском высокой полировки.
Художественный музей Кливленда · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
This sculpture depicts a simplified human torso without limbs or head. The artist’s goal was not to move toward abstraction, but to capture the essence of things in his sculptures. Here, he stripped the human body down to its most basic components: one sleek cylinder representing the torso and two representing the upper thighs. Constantin Brancusi made three versions of this artwork: a wood version (Philadelphia Museum of Art) and two in brass (this museum and the Hirshhorn Museum and Sculpture Garden). The smooth surfaces of the brass versions dazzle the eye with their gleaming high polish.
Художественный музей Кливленда
Сведения
- Инвентарный номер
- 1937.3205
В каталоге
Источники
- Художественный музей Кливленда
- Изображение: Художественный музей Кливленда — © Succession Brancusi - All rights reserved (ARS)
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1910-е
«Подвижные группы»: перестановки скульптур
В 1910-е Бранкузи составляет из скульптур и постаментов меняющиеся композиции, которые называет «подвижными группами»: он двигает работы и наблюдает, как каждая перестановка меняет пространство вокруг. Продав скульптуру, он часто ставит на её место гипсовую версию, а к 1920-м сама мастерская становится выставочным пространством, расстановка в котором — часть произведения.
1915–1917
Первая мировая: отказ от военной службы
Оставшись в Париже после начала Первой мировой войны, Бранкузи в 1915 году передаёт работы на выставку в галерее «Бернхейм-Жён», сборы с которой идут польским художникам, пострадавшим от войны. Как румынский подданный он остаётся военнообязанным, но в 1916 году отказывается служить и 8 ноября 1917 года получает пожизненное освобождение.
начало 1916
Переезд в тупик Ронсен
В начале 1916 года Бранкузи поселяется в доме 8 по тупику Ронсен, позже занимает и дом 11, пробивая проёмы в стенах и соединяя сначала две мастерские, затем три; в 1936 и 1941 годах он пристраивает комнаты для незаконченных работ, верстака и инструментов. Обстановку он делает сам: каменная плита вместо стола, очаг, как в сельских домах Олтении; сам готовит и угощает друзей румынскими блюдами.
1916
Modern Gallery покупает «Новорождённого I»
В 1916 году галерея Modern Gallery, основанная Мариусом де Зайасом, покупает «Le Nouveau-Né I»; сделка расширяет круг американских коллекционеров, следящих за его работой. Тогда же Бранкузи начинает фотографировать свои скульптуры и пробовать разные расстановки в мастерской.
ноябрь 1919
Знакомство с Эриком Сати
Писатель Анри-Пьер Роше приводит композитора Эрика Сати, старше Бранкузи ровно на десять лет, в его мастерскую вместе с Марселем Дюшаном; так начинается дружба 1919–1925 годов. После обеда Бранкузи играет для гостя на скрипке, а Сати, по словам Роше, учит его словесному фехтованию, вере в себя и ясности мысли.
