Константин БранкузиРумыния, 1876–1957Golden Bird
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Миннеаполис, США
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Константин Бранкузи начал создавать абстрактные скульптуры примерно в то же время, когда его современник Василий Кандинский исследовал абстракцию в живописи. Кандинский в конце концов предпочёл скрыть природные объекты, служившие отправной точкой его абстракций, тогда как Бранкузи довёл природные формы до предельного упрощения, но никогда не исключал их из своего творчества полностью. «Золотая птица» входит в серию из двадцати восьми мраморов и бронз на тему птиц и их полёта, которые Бранкузи выполнял с 1910 года до начала 1950-х. Вдохновением для этих скульптур послужила румынская народная сказка об ослепительной золотой птице по имени Майастра, чья волшебная песнь возвращала слепым зрение, а старикам — молодость. Блестящая полированная бронза «Золотой птицы» напоминает о сверкающем оперении Майастры, а вертикальный порыв шеи наводит на мысль о песне, льющейся из раскрытого горла.
Миннеаполисский институт искусства · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Constantin Brancusi began making abstract sculptures at about the same time Wassily Kandinsky, his contemporary was exploring abstraction in painting. Kandinsky eventually chose to obscure the natural objects that provided the starting point for his abstractions, whereas Brancusi took natural forms to an extreme of simplification but never completely excluded them from his work. Golden Bird belongs to a series of twenty-eight marbles and bronzes exploring the theme of birds and their flight, which Brancusi executed between 1910 and the early 1950s. His inspiration for these sculptures was a Romanian folktale about a dazzling golden bird called the Maiastra, whose magical song restored sight to the blind and youth to the aged. The shiny polished bronze of Golden Bird recalls the Maiastra's brilliant plumage, and the vertical thrust of the neck suggests open-throated song.
Миннеаполисский институт искусства
Сведения
- Инвентарный номер
- 55.39
В каталоге
Источники
- Миннеаполисский институт искусства
- Изображение: Миннеаполисский институт искусства — © Artists Rights Society (ARS), New York / ADAGP, Paris
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1910-е
«Подвижные группы»: перестановки скульптур
В 1910-е Бранкузи составляет из скульптур и постаментов меняющиеся композиции, которые называет «подвижными группами»: он двигает работы и наблюдает, как каждая перестановка меняет пространство вокруг. Продав скульптуру, он часто ставит на её место гипсовую версию, а к 1920-м сама мастерская становится выставочным пространством, расстановка в котором — часть произведения.
1915–1917
Первая мировая: отказ от военной службы
Оставшись в Париже после начала Первой мировой войны, Бранкузи в 1915 году передаёт работы на выставку в галерее «Бернхейм-Жён», сборы с которой идут польским художникам, пострадавшим от войны. Как румынский подданный он остаётся военнообязанным, но в 1916 году отказывается служить и 8 ноября 1917 года получает пожизненное освобождение.
ноябрь 1919
Знакомство с Эриком Сати
Писатель Анри-Пьер Роше приводит композитора Эрика Сати, старше Бранкузи ровно на десять лет, в его мастерскую вместе с Марселем Дюшаном; так начинается дружба 1919–1925 годов. После обеда Бранкузи играет для гостя на скрипке, а Сати, по словам Роше, учит его словесному фехтованию, вере в себя и ясности мысли.
январь 1920
«Принцесса X» исключена из Салона Независимых
В январе 1920 года организаторы Салона Независимых исключают «Принцессу X» (1915–1916), найдя её форму фаллической. Фернан Леже и другие друзья Бранкузи протестуют, скульптуру возвращают на выставку, а спор рождает манифест «Pour l’indépendance de l’art», подписанный более чем семьюдесятью художниками и писателями; Эрик Сати подписал петицию протеста 25 февраля 1920 года.
1921
Ман Рэй и фотолаборатория
Бранкузи, снимавший свои работы с 1910-х, в 1921 году знакомится с Ман Рэем, который помогает ему купить оборудование, устроить тёмную комнату и улучшить проявку. Он снимает скульптуры при меняющемся свете, меняет кадрировку, фиксирует связь работ с окружающим пространством, а ещё снимает на плёнку мастерскую и скульптуры на вращающихся основаниях.
сентябрь 1921
Номер «The Little Review» о Бранкузи
В сентябре 1921 года американский журнал «The Little Review» выпускает номер, целиком посвящённый Бранкузи: эссе Эзры Паунда и 24 фотографические таблицы со скульптурами и видами мастерской.
