Без названия (Hôtel du Nord)

ок. 1950 · Смешанная техника

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «Без названия (Hôtel du Nord)»? Чикагский институт искусств, Зал 397, Чикаго. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал397

Закрыто· откроется завтра в 11:00

Выставлена для публики.

Проверено: 13 дней назад
Этот статус с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О работе

Эта коробка разделяет мотивы и вырезки с несколькими другими коробками под названием «Северный отель» (Hotel du Nord; см., например, «Северный отель», ок. 1953, Нью-Йорк, Музей американского искусства Уитни; Ashton 1974, с. 92, ил.). Так назывался отель в Копенгагене, где часто останавливался датский писатель Ганс Христиан Андерсен, один из любимых авторов Корнелла; это было и название фильма Марселя Карне 1938 года с Арлетти (псевд. Леони Батья) в главной роли. «С того момента, как она встала на мосту через канал Сен-Мартен в 1938 году… в классическом „Hotel du Nord“, Арлетти вошла в историю кино», — говорится в её некрологе; «её язвительный ответ своему вспыльчивому, непутёвому любовнику — „Атмосфера, атмосфера…“ — действительно стал одним из самых памятных моментов французского кино» («Obituaries», «Нью-Йорк таймс», 25 июля 1992 года). Этот момент вполне мог сделать фильм дорогим для Корнелла.

То, что верхний и нижний края задней стенки, а также потолок окрашены в глубокий синий цвет, и характер печатных репродукций намекают на небесные или астрономические ассоциации, которые более явны в коробке, известной как «Отель „Звезда“» (Hotel de l’Etoile). Вверху слева — три печатных изображения кабана, барана и медведя (первый скрыт на этой фотографии белым стержнем на переднем плане). По вертикали справа — грифон, лошадь и верблюд. Все эти шесть изображений животных — репродукции рисунков из альбома набросков конца XIV века (Оксфорд, Магдален-колледж; см. Colin Eisler, Dürer’s Animals, Washington, D.C., 1991, с. 9, илл. 1.7–8). Корнелл, возможно, задумал, чтобы эти животные намекали на созвездия. Несомненно, они были лишь частью множества изображений животных, которые он собирал из альбомов по естественной истории, астрономических карт и форзацев. Корнелл писал Марианне Мур в письме, украшенном коллажными офортами с животными, птицами и растениями: «Можно ли назвать дух, оживляющий животных на обрезках форзацев, „гаргульеобразным лиризмом“?» (Cornell 1993, с. 123).

Изображение мальчика — «Автопортрет» Альбрехта Дюрера (1484, серебряный карандаш, Вена, Графическая коллекция Альбертина; см. Walter L. Strauss, The Complete Drawings of Albrecht Durer, т. 1, Нью-Йорк, 1974, с. 4–5, ил.). Дюрер был важной фигурой для Корнелла — и как художник, и как астроном. По словам Кэтрин Теннант, «именно такому художнику, как Дюрер, опубликовавшему в XVI веке две звёздные карты, которые в той или иной форме копировались во всех звёздных атласах, вышедших позднее, мы обязаны западным видением созвездий» (Box of the Stars, Лондон, 1993, с. 4).

Французская почтовая марка с картиной Жана Эя «Сюзанна де Бурбон на молитве» (1492/93, Париж, музей Лувр; см. Philippe Lorentz and Annie Regond, Jean Hey: Le Maitre de Moulins, 1990, каталог выставки, с. 44–45, ил.) наклеена на цилиндрический деревянный груз, подвешенный к стержню на металлическом крючке. То же изображение в увеличенном виде появляется в коробке «Памяти Энн».

— Статья каталога, Доун Эйдс, Surrealist Art: The Lindy and Edwin Bergman Collection at the Art Institute of Chicago, 1997, с. 64-65.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

This box shares motifs and clippings with several other boxes bearing the title Hotel du Nord (see, for example, Hotel du Nord, c. 1953, New York, Whitney Museum of American Art; Ashton 1974, p. 92, ill.). This was the name of a hotel in Copenhagen, in which the Danish writer Hans Christian Andersen, one of Cornell‘s favorite authors, often stayed; it was also the title of a 1938 film by Marcel Carne starring Arletty (pseud. for Leonie Bathiat). “From the moment she stood on the bridge over the Canal St.-Martin in the 1938... classic Hotel du Nord, Arletty entered film history,” reads her obituary; “her testy reply to her violent, wayward lover, ‘Atmosphere, atmosphere ...' indeed became one of the most memorable moments in French film" (“Obituaries,” New York Times, July 25,1992). This moment is one that could well have endeared the film to Cornell.

The fact that the upper and lower edges of the rear wall, as well as the ceiling, are painted a deep blue, and the nature of the printed reproductions, hint at celestial or astronomical associations, which are more explicit in the box known as Hotel de l’Etoile. At the top left are three printed images of a boar, a ram, and a bear (the first concealed in this photograph by the white dowel in the foreground). Vertically, on the right, are a griffin, a horse, and a camel. All six of these animal images are reproductions of drawings in a late fourteenth century sketchbook (Oxford, Magdalene College; see Colin Eisler, Dürer”s Animals, Washington, D.C., 1991, p. 9, figs. 1.7–8). Cornell may have intended these animals to allude to constellations. They were no doubt just some of the many images of animals he collected from natural history albums, astronomical charts, and endpapers.

Cornell wrote to Marianne Moore in a letter decorated with collaged etchings of animals, birds, and plants: “Could one call the spirit that animates the animals in the end-paper snips ‘gargoylesque lyricism‘?” (Cornell 1993, p. 123).

The image of the boy is Albrecht Durer’s Self Portrait (1484, silverpoint, Vienna, Graphische Sammlung Albertina; see Walter L. Strauss, The Complete Drawings of Albrecht Durer, vol. 1, New York, 1974, pp. 4–5, ill.). Durer was an important figure to Cornell, both as artist and astronomer. According to Catherine Tennant, “It is to no less an artist than Durer, who published two star maps in the sixteenth century, which were copied in one form or another in all the star atlases which came after, that we owe the Western vision of the constellations” (Box of the Stars, London, 1993, p. 4).

A French postage stamp of Jean Hey’s painting Suzanne de Bourbon in Prayer (1492/93, Paris, Musée du Louvre; see Philippe Lorentz and Annie Regond, Jean Hey: Le Maitre de Moulins, 1990, exh. cat., pp. 44–45, ill.) is pasted onto a cylindrical wood weight, suspended from a rod by a metal hook. The same image, enlarged, appears in the box Ann—in Memory.

— Entry, Dawn Ades, Surrealist Art: The Lindy and Edwin Bergman Collection at the Art Institute of Chicago, 1997, p.64-65.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0