Эта коробка, возможно, была последней, которую когда-либо сделал Корнелл. Он посвятил её Тристе Стерн (род. 1960), старшей дочери балерины Аллегры Кент и фотографа Берта Стерна. Корнелл познакомился с Кент в 1956 году, и они были особенно близки в 1969 году. Как вспоминала Кент: «Наибольшее взаимопонимание с Джозефом возникло во время визита 13 августа 1969 года. Я была очень подавлена… Я поехала повидать Джозефа, и мы потеряли себя в разговорах о музыке, природе и раковинах» (Allegra Kent, «Joseph Cornell: A Reminiscence», в: New York, Castelli, Feigen, Corcoran, Joseph Cornell Portfolio, 1976, каталог выставки, без паг.).
Читать дальше
Как и многие коробки Корнелла, эта — игра, которая полностью раскрывается лишь тогда, когда с ней обращаются руками. Карта — сравнительная таблица рек мира, как сообщает нам её название. Иными словами, это воображаемая карта, а пустая область в её центре, напоминающая карту Арктики или Антарктики, — чисто условная точка «истока». В её центре — ориентирующий компас, единственная часть карты, видимая при закрытой задней панели. Хотя топографические карты встречаются в творчестве Корнелла сравнительно редко по сравнению с картами небес, древними или современными, изобретательный характер этой, должно быть, привлёк его.
Три предмета свободно перемещаются по фанерной панели: металлический шар, полый синий пластиковый кубик и красная деревянная бусина. Каждый можно поймать в отверстие в панели, наклоняя коробку, которая, вполне возможно, была задумана так, чтобы работать и горизонтально, и вертикально, судя по ориентации надписей на обороте (см. «Без названия (Чёрный охотник)»). Скорее, чем навигационные коробки, с которыми она имеет поверхностное сходство, эта коробка сильно напоминает образовательную «философскую» игрушку, столь популярную у викторианцев: урок о мире и его размерах.
— Статья каталога, Доун Эйдс, Surrealist Art: The Lindy and Edwin Bergman Collection at the Art Institute of Chicago, 1997, с. 96-97.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKI · CC BY 4.0
Словами музея — на английском
This box may have been the last one Cornell ever made. He dedicated it to Trista Stern (born 1960), eldest daughter of the ballerina Allegra Kent and the photographer Bert Stern. Cornell met Kent in 1956, and they were particularly close in 1969. As Kent recalled, “My greatest rapport with Joseph came on a visit August 13, 1969. I was very depressed ... I went out to see Joseph and we lost ourselves talking about music, nature and shells” (Allegra Kent, “Joseph Cornell: A Reminiscence,” in New York, Castelli, Feigen, Corcoran, Joseph Cornell Portfolio, 1976, exh. cat., n. pag.).
Читать дальше
Like so many of Cornell‘s boxes, this is a game, which can only be fully revealed when it is manipulated. The map is a comparative chart of the world’s rivers, as its title informs us. It is, in other words, an imaginary map, and the blank area at its heart, resembling a map of the Arctic or Antarctic, is a purely notional “source” point. At its center is an orienting compass, the only part of the map visible when the back panel is closed. Although topographical charts appear relatively infrequently in Cornell’s work, compared with maps of the heavens ancient or modern, the ingenious character of this one must have appealed to him.
Three objects move freely on top of the plywood panel: a metal globe, a hollow blue plastic cube, and a red wooden bead. Each can be caught in the hole in the panel by tilting the box, which may well have been conceived to work horizontally, as well as vertically, based on the orientation of the inscriptions on the back (see Untitled (Black Hunter). Rather than the navigation boxes, to which it has a superficial resemblance, this box strongly recalls the educational, “philosophical” toy so popular with the Victorians: a lesson about the world and its dimensions.
— Entry, Dawn Ades, Surrealist Art: The Lindy and Edwin Bergman Collection at the Art Institute of Chicago, 1997, p. 96-97.
