Без названия (Blue Sand Box)

начало 1950-х · Смешанная техника

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал397

Выставлена для публики.

Проверено: 10 дней назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О работе

Эта коробка, как и другие коробки этого типа, предназначена для манипуляций руками: песок, металлическое кольцо и шарик рассыпаются в разные конфигурации, подобно железным опилкам или калейдоскопу. Внутренность коробки со всех сторон выкрашена в белый цвет; тонкая сеть трещин наводит на мысль, что она была искусственно состарена. Как отмечено в приведённом выше описании материала, на дне (или задней стенке) коробки процарапано шестнадцать слабых линий, расходящихся от общего центра, и в результате по обе стороны надрезов образовались приподнятые линии белой краски. Овальная форма была процарапана тем же способом в правом верхнем углу. Синий песок при встряхивании образует узоры, определяемые приподнятыми линиями. Три различных подвижных элемента — кольцо, шарик и песок — при встряхивании коробки издают очень разные звуки.

Корнелл упоминал «песочные коробки» ещё в 1945 году в своих дневниковых заметках. Показательно, что в записи от 8 октября 1945 года он назвал два разных вида предметов, которые могут быть источниками этих коробок: «матросский ящик» и «песочная коробка, обнаруженная в лавке, — птичий домик, за которым, возможно, ухаживали её руки» (Cornell 1993, с. 125–26). Не вполне очевидно, что он имел в виду под последним, но связь с «птичьим домиком» наводит на мысль о поддоне с песком, который обычно кладут на дно птичьей клетки. Матросский ящик был предметом глубокого резонанса для Корнелла — с его отсылками к путешествиям, экзотическим птицам и бабочкам, навигации и вообще к дорогим памятным вещицам. В дневниковой заметке от 4 апреля 1943 года Корнелл описал «Выставку разных предметов, найденных в сундуках моряков… раковины, игрушечная змея, зуб кита [sic], бусы (экзотические), коробка с бабочкой» (Cornell Papers, AAA, reel 1058; впервые процитировано в New York 1980–82, с. 33–34). «Песочные коробки», пожалуй, подобны какому-нибудь такому сокровищу, поднятому со дна моря.

— Статья каталога, Доун Эйдс, Surrealist Art: The Lindy and Edwin Bergman Collection at the Art Institute of Chicago, 1997, с. 78-79.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

This box is, like others of its type, designed to be handled; the sand, the metal ring, and the ball scattering into different formations like iron filings or a kaleidoscope. The inside of the box is painted white on all sides; a fine network of cracks suggests that it was artificially aged. As noted in the above media description, sixteen faint lines are etched into the bottom (or rear wall) of the box, radiating from a common center, and resulting in raised lines of white paint on either side of the incisions. An oval form was etched, using the same technique, in the upper right corner. The blue sand forms patterns when shaken that are determined by the raised lines. The three different mobile elements—ring, ball, and sand—make very different sounds as the box is shaken.

Cornell mentioned “sand boxes” as early as 1945 in his diary jottings. Significantly, in an entry of October 8, 1945, he referred to two different kinds of objects that are possible sources for these boxes: the “sailor’s box” and the “sand box as discovered in shop—birdhouse that might have [been] tended by her hands” (Cornell 1993, pp. 125–26). It is not entirely evident what he meant by the latter, but the link with the “birdhouse” suggests the sand tray that is customarily placed on the bottom of a bird‘s cage. The sailor’s box was an object of deep resonance for Cornell, with its references to voyages, exotic birds and butterflies, navigation, and treasured keepsakes in general. In a diary note of April 4, 1943, Cornell described an “Exhibition of miscellaneous objects found in trunks of sailors... shells, toy snake, wales [sic] tooth, beads (exotic), a butterfly box” (Cornell Papers, AAA, reel 1058; originally cited in New York 1980–82, pp. 33–34). The Sand Boxes are perhaps like some such treasure salvaged from the bottom of the sea.

— Entry, Dawn Ades, Surrealist Art: The Lindy and Edwin Bergman Collection at the Art Institute of Chicago, 1997, p. 78-79.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0