Buildings

1963–1968

Уорхол-кинематографист: сотни лент

С 1963 по 1968 год Уорхол снял несколько сотен лент: 472 четырёхминутные портретные кинопробы (Screen Tests), десятки короткометражек и более 150 фильмов с сюжетами, из которых только 60 вышли на экран.

1968

Выставка в Moderna Museet и «Электрические стулья»

К тому времени Уорхол почти не писал картин, но вскоре вернулся к живописи и создал картины «Big Electric Chair» для выставки в стокгольмском Moderna Museet в 1968 году.

1968

Начало отношений с Джедом Джонсоном

Ассистент Джед Джонсон, бывший на «Фабрике» во время покушения, ежедневно навещал Уорхола в больнице, и между ними завязались близкие отношения. После выписки Джонсон поселился у Уорхола, чтобы помогать ему выздоравливать и ухаживать за его больной матерью.

3 июня 1968

Покушение на «Фабрике»

Писательница Валери Соланас, автор «Манифеста SCUM», снимавшаяся в его фильме «I, a Man», выстрелила в Уорхола и критика Марио Амайю; Амайя получил лёгкие ранения, Уорхол — тяжёлые, и почти два месяца провёл в больнице. Соланас через несколько часов сдалась полиции, сказав, что Уорхол слишком контролировал её жизнь.

осень 1969

Основание журнала Interview

Вместе с британским журналистом Джоном Уилкоком Уорхол основал журнал Interview — сначала «inter/VIEW: A Monthly Film Journal». Через несколько лет его переделали, и он стал отражением светской жизни Уорхола и его увлечения знаменитостями.

1970–1971

Ретроспектива: от Пасадены до Музея Уитни

В 1970 году Pasadena Art Museum организовал ретроспективу Уорхола, которая затем поехала в Чикаго, Эйндховен, Париж, Лондон и в 1971 году в Музей Уитни в Нью-Йорке. В Уитни фоном для картин служили обои «Cow» (1966).