Beata Beatrix
О картине
Поэт и живописец Данте Габриэль Россетти был основателем Братства прерафаэлитов — круга викторианских художников, объединённых почтением к средневековой эстетике. Названный в честь поэта XIII века Данте Алигьери, Россетти нашёл источник вдохновения для «Beata Beatrix» («Блаженной Беатриче») в «Новой жизни» (1295) своего тёзки. Сцена Россетти проводит параллель между любовью Данте к умершей Беатриче и его собственной привязанностью к недавно скончавшейся жене и музе Элизабет Сиддал. Хотя эта картина — дань памяти Сиддал, Россетти настаивал, что она не изображает её смерть. Скорее, работа представляет её словно в трансе или ином духовном состоянии.
Читать дальше
Символика Россетти соединяет детали его личной жизни с подробностями из «Новой жизни». «Голубка» — так художник называл Сиддал, и голубь с нимбом приносит ей белый мак, символ лауданума — производного опиума, передозировка которого стала причиной её смерти. Вверху возвышается Понте Веккьо, флорентийский мост, где разворачивается действие поэмы Данте. Слева вверху — олицетворение Любви, справа — фигура Данте, которая одновременно служит изображением самого Россетти. Тень на солнечных часах указывает на число девять — возраст, в котором Данте впервые увидел Беатриче, а также час и день её смерти. Россетти сам создал раму и вверху справа начертал: «Как одиноко сидит город». Эта цитата из «Новой жизни» говорит о скорби Флоренции по Беатриче.
Учитывая глубоко личный характер работы, Россетти сначала отказал своему покровителю Уильяму Грэму в просьбе выполнить повторение, но в конце концов уступил. Картина Художественного института — это второй вариант, единственный с пределлой — живописной сценой в нижней части рамы, изображающей встречу Беатриче и Данте в раю. Этим дополнением Россетти даёт средневековой истории любви счастливый финал, возможно, намекая на то, что и сам он начал примиряться со своим глубоким горем.
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1869
Стихи из могилы: эксгумация
Уступив настояниям друзей, в первую очередь Чарльза Огастеса Хауэлла, в 1869 году Россетти велел извлечь свои стихи из могилы жены, чтобы собрать и издать их.
1869–1874
Келмскотт-мэнор: летний дом и убежище
В 1869 году Моррис и Россетти арендовали усадьбу Келмскотт в Оксфордшире как летний дом, но она стала убежищем для Россетти и Джейн Моррис: они проводили там лето с детьми Моррисов, пока Уильям Моррис ездил в Исландию в 1871 и 1873 годах.
1870
«Стихотворения» 1870 года
В 1870 году Россетти издал сборник «Стихотворения Д. Г. Россетти», собрав извлечённые тексты и переводы, среди которых «Баллада о дамах былых времён» (1869) по Вийону; слово «yesteryear» приписывают Россетти как неологизм, впервые употреблённый в этом переводе.
1871
Любовь к Джейн Моррис
В 1871 году Россетти снова влюбился — в жену своего друга Уильяма Морриса Джейн; они стали любовниками, и Джейн много позировала ему.
октябрь 1871 – май 1872
Нападки Бьюкенена: «плотская школа поэзии»
В октябре 1871 года Роберт Бьюкенен в «Контемпорари ревью» напал на стихи и на нравственность Россетти; вопреки совету брата Уильяма Майкла Россетти в декабре ответил письменно, и в мае 1872 года Бьюкенен выпустил 100-страничный памфлет «Плотская школа поэзии и другие явления дня».
