レンヌの美術館巡り：ルーベンス、ヴェロネーゼ、ブルターニュ高等法院を訪ねる二日間

馬が後ろ脚で立ち、騎手は身をひねる。虎はすでに彼に届いた。ルーベンスの《虎狩り》には、目を安心して落ち着かせる場所がない。やがて馬の足元近くに別の動作が見える。雌虎が子をくわえ、危険から離れていく。狩りに突然二つの側が生まれる。レンヌ所蔵の大画面では、狩人たちの上がった武器の間で、この退去を見落としやすい。

レンヌには一日、ゆっくりいたいなら二日を取ろう。初日はエミール＝ゾラ河岸のレンヌ美術館と、予約したブルターニュ高等法院の見学を軸にする。二日目の午前にレ・シャン・リーブルのブルターニュ博物館を加えたい。貴族の収集、没収された絵、救われた宮殿、そして冤罪を国全体の議論へ変えるのを助けた画像が、散歩でつながる。

ルーベンス：バイエルンの狩りがブルターニュへ

バイエルンのマクシミリアンは、シュライスハイム宮殿のためルーベンスの狩猟画を4点購入した。1616年ごろのこの画布は、1637年には食堂に記録される。君主の食事に添えるには激しい光景だ。1800年にフランス軍が一連の絵を運び出し、1811年にパリからレンヌへ届いた。ブルターニュにあるのは軍事力とコレクションの再分配の結果である。街が描かれた狩りを引き継ぐために、近くで虎狩りが起きる必要はなかった。

絡み合う中で一本の武器を、次に一頭の身体を追ってみよう。明快な動きが、必ず別の動きにぶつかる。ルーベンスは複製で知ったレオナルドの失われた戦闘構図から根底の力を借り、兵士同士の争いを騎手と獣の衝突へ変えた。衣装は一つの普通の場所に定まらない。大きな壁を占め、部屋の向こうから注意を引きつけるために作られた、危険の架空の劇場だ。

子虎に気づくと、善悪の感じ方が変わる。すべての動物を人間の勇気の障害とだけ見るのが難しくなる。この細部が絵を複雑にするために、作品全体が狩猟反対の主張になる必要はない。中央の馬と同じ時間を端にも向けよう。最初に受けた英雄的な競争という印象を問い直す理由を、ルーベンスはそこへ詰めている。

判事のコレクションが私邸を出る

美術館の初期の所蔵品の多くの背後には、18世紀の司法官がいる。ブルターニュ高等法院の院長クリストフ＝ポール・ド・ロビアンは、驚異の部屋に何千もの品を集めた。美術、古代遺物、自然標本は、同じ知識欲に属していた。息子へ渡ったコレクションは革命中に没収される。1794年、目録を作ったピエール・ド・ケリュは豊かさを称賛しつつ、乱雑さに不満を述べた。その苦情は、収集家の偉業を家庭の大きさへ戻してくれる。結局、誰かが全部を整理しなければならなかった。

こうした接収から育ったレンヌの公的コレクションは、国の寄託、寄贈、購入で増えていった。1855年には大学と共用する建物を得る。現在美術館が入るエミール＝ゾラ河岸の館だ。美しい物、歴史の証拠、自然科学という現代の区分は、収集のあとに来た。二つの博物館を移る間、ロビアンを思い出そう。別々の主題の一部は、世界を一人の部屋へ収めようとした昔の抱負から分かれたものだ。

ヴェロネーゼが空から送る救い手

剣を構えたペルセウスが上から来る間、アンドロメダは岩に鎖でつながれたままだ。ヴェロネーゼの《アンドロメダを救うペルセウス》では、怪物は水から、救出者は空から近づく。動けない身体が行動の軸になる。危機の背後では遠い町が存在し続け、小さな建物によって危険が奇妙に身近になる。十分住めそうな水辺の少し先で、恐ろしいことが起きているようだ。

神話では、母カッシオペイアが神々に犯した罪のため、アンドロメダが罰を受ける。ヴェロネーゼは構えた剣と開いた空間に話を語らせ、メドゥーサの切られた首もペガサスも省いた。英雄を飛ばすには翼のある履物で足りる。その簡潔さをルーベンスの群集と比べよう。一方は身体同士を押しつけ、他方は危険にさらされる女性、襲撃者、救い手を分け、目が出会いを予測できるようにする。

1801年にレンヌへ来る前、この絵はニコラ・フーケとフランス王室のコレクションを経ている。まるで違う後援の世界に属していた。ロビアンの私的な収集室が公共の美術館への一つの道を説明するなら、この画布は別の道を示す。地方の館が、以前は王と宮廷を観客にしていた絵を受け取ることもあった。場所の変化で、その社会秩序に居場所を持たなかった人々へ、私的な見せ場が開かれた。

ベルナールの黄色い木が変える一日の尺度

高さ約66センチのエミール・ベルナールの《黄色い木》では、大きな物語画のあとに急な調整が要る。1888年ごろ、ベルナールとゴーギャンがブルターニュで単純化した形と広い色面を試していた時期の絵だ。その夏ポン＝タヴァンでの交流が、総合主義と呼ばれる方法を育てた。木は犠牲者と救い手の物語を提供しなくてよい。何に目を向けるかを、色自体が決められる。

黄色を、絵を一つに保つ判断として見てみよう。題名は木を特定するが、主題には自然が画布に現れる姿を変えてよいという許可もある。レンヌの購入は1964年。この遅い日付には意味がある。革命の没収からできた美術館が、古いコレクションの絵画的な野心と議論する小さな風景を加え、自分の方向を選び続けた。ここでは寸法と力は別問題だ。

高等法院：窓から救い出された絵

1994年2月4日から5日の夜、火災が高等法院の屋根を焼いた。保存修復家と消防士が協力して室内を守り、大作を窓から渡し、運び去る前に路上で処置した。ガイド付き見学で装飾天井を見たら、その難しい搬出を想像してほしい。絵画の豪華さにも、重さ、寸法、傷つきやすい表面がある。建物がまだ緊急事態の中にある間に、誰かが動かし方を決めなければならなかった。

宮殿は今も控訴院として使われるため、観光案内所を通して見学を手配する。大法廷には、シャルル・エラールの設計による室内とノエル・コワペルの天井画が集まる。ここで散歩はロビアンの職業の世界へ戻る。司法官の好奇心が美術館を作る助けとなり、そうした人々を雇う組織は、権威に目に見える環境を与えるため美術を注文した。

レ・シャン・リーブルのブルターニュ博物館では、像と司法のもっと厳しい歴史を見る。ドレフュス・コレクションは1899年のレンヌ再審中に集めた資料に始まり、のちに娘の寄贈で約4,500点が加わった。新たな展示は2026年に公開された。新聞、写真、風刺画によって、見ることが証拠と説得の問題になる。高等法院を先に予約し、博物館をその時刻に合わせよう。昼食か川辺のため、未定の1時間も残したい。この二つのコレクションには、間の休止が役に立つ。