トロワの美術館巡り：スーラ、クールベ、ステンドグラスを見る一日

家並みの上を煙が流れる。絵具は厚く、屋根は暖かなピンクとオレンジ、工場の煙突は空へ無骨に立つ。ジョルジュ・スーラの《郊外》は、トロワで美術を見る一日の、小さく落ち着かない始まりだ。産業の風景はこの街で特別な響きを持つ。絵を運んだコレクションに資金を出したのが繊維業だからだ。絵になる街路を探す前に、近代生活のこの気楽でない眺めと少し過ごしたい。

トロワには一日を取り、トロワ近代美術館を主な予定にしよう。旧司教館、隣の大聖堂、近くのサン＝ルー博物館で、最初はコンパクトに巡れる。そのあとオテル＝デュー＝ル＝コントのシテ・デュ・ヴィトライユへ進む。絵具、印画紙、色ガラスは異なる注意を求める。立ち寄り先を増やすより、その間に時間を残すほうがよい。

レヴィ・コレクション：工場が買うのを助けたもの

1976年、ピエールとドニーズ・レヴィは約2,000点を国家へ寄贈した。条件は、トロワで一体のまま残すこと。1982年に旧司教館で美術館が開いた。ピエールは1927年に街へ来て、翌年ドニーズ・リエーヴルと結婚した。義父はメリヤス業のル・ジャージー・トロワヤンを任せ、会社はデヴァンレ・エ・ルコワンへ発展する。編んだ布から絵への道は、市民の歴史になる前に、家族の歴史だった。

市の寄贈の説明には、ピエール自身の理由が残る。コレクションが存在するのはトロワの繊維労働者の仕事のおかげだから、トロワの人々へ返すべきだと考えた。その思いは、気前のよい収集家という普通の話を複雑にする。画廊での購入の背後には、作品の横に名が載らない人々が、別の場所で働いた時間があった。すべての取得を政治宣言にせず、その区別を覚えておきたい。

別の学びを与えたのは友情だった。トロワの画家でガラス作家のモーリス・マリノは、1937年に夫妻と親しくなった。素描には家庭の環境と工場、自転車で到着する従業員も記録した。それらの観察は、美術館では分けられがちな二世界をつなぐ。絵を掛けられる事務所と、その購入費を生む職場だ。運動だけでなく、人の関係からも読みたいコレクションである。

点描以前のスーラ、中断以前のクールベ

1882年ごろの《郊外》の煙突は、初期のスーラに属する。慎重に分けた点の表面を予想すると、もっと粗い絵具の扱いに会う。暖色でも場面は心地よくならない。家は空き地のそばに露出し、建築が固く保とうとする縁を煙がほどく。まず煙突の垂直線を、次に従順でない周囲の空気を見よう。距離を少し変えるとよくわかる。

幅わずか40センチほどの画布も、レヴィ夫妻の前には収集家の間で暮らした。国の美術館目録は、以前のフェリックス・フェネオンの所有と、1947年の彼の競売への出品を記録する。小さな物にも驚くほど長い社交の旅程がある。寸法も一つの要求をする。大画面の物理的な権威を期待せずに近づこう。数軒の家と一筋の煙が、すべての仕事をしなければならない。

クールベは1849年ごろの《版画集を見るマルク・トラパドゥー》で、見ることそのものを行為にした。膝に本を持ち、もう一方の手にはパイプがある。架空の会話は要らない。割り込んだのは私たちだ。誰かが像に集中しているところへ来たのであって、彼は私たちのために注意を整えてはいない。小さな板絵が、その没頭を近く感じさせる。

作家で哲学者のトラパドゥーは、クールベのアトリエ近くのビヤホール、アンドレール＝ケレールを囲むパリのボヘミアンの一人だった。自分を創作する才があり、伝記的な伝承では、アメリカから戻る船上で生まれたと主張したが、記録上の出生地はリヨンである。読者には額縁の外に、もっと風変わりな人生があった。モデルにその奇癖を認めると、クールベの抑制が面白くなる。

サン＝ルー：暗室で組み立てた波

少し歩けば、贈られたコレクションから、接収によっても始まったコレクションへ移る。旧サン＝ルー修道院のトロワ美術・考古学博物館の核は、革命期の没収品だった。この由来の違いには意味がある。古い財産の集中を解体することでも、公共博物館はできた。修道院の過去より19世紀に関心があっても、二か所目によい建物だ。

写真コレクションには、ギュスターヴ・ル・グレイの《地中海の大波》がある。写真の前には画家として修業した。海の写真は素材の問題に直面する。当時の感光乳剤は色ごとに反応が違い、一度の露光で海と空をともに満足に記録するのは難しかった。一瞬に見えるものには、根気よい構成が必要で、海のネガと雲のネガを組み合わせた。

ゲティによる海景の比較では、異なる前景の上に同じ空が現れることさえわかる。知ると写真の楽しみは変わるが、消えはしない。水平線を継ぎ目として追い、もう一度天気の像へ戻そう。最も即時的に見えるものが、最も長い準備に依存することもある。トロワはル・グレイのプリント73点を保存する。写真が目的なら旅行前にサン＝ルーへ連絡したい。傷みやすい紙の所蔵品には、展示替えと照明管理が必要だと館は説明している。

像を通ってくる光で終える

大聖堂は、表面について別の考え方を与える。建設は何世紀にも及び、予定のサン＝ポール塔は資金不足で完成しなかった。ステンドグラスも時代が異なり、内陣の13世紀の窓や、身廊の後世の作品がある。個々の場面の解読を脇へ置き、人物の大きさ、色片と描いた細部の釣り合いを比べよう。建物は、目を慣らす時間を与えてくれる。

オテル＝デュー＝ル＝コントのシテ・デュ・ヴィトライユは、1157年の伯爵の寄進に歴史を発する旧病院の一部に入る。18世紀の建て替えで窓が大きくなり、通行空間に余裕ができた。患者の環境改善を意図した実用の判断だ。ステンドグラスを学ぶ場所になる前、光には医療上の役割があった。中庭と室内を行き来しながら、用途の変化にも気づきたい。

近代美術館を最も長い見学にし、サン＝ルーは意識して選ぶ二か所目とし、大聖堂で午後の速度を落とそう。短時間なら、長めの美術館見学かシテ・デュ・ヴィトライユを選ぶ。リストを終えるため両方を急がない。建物ごとに開館時間を調べ、特定の写真は列車の切符を買う前に尋ねたい。三つの像がはっきり記憶に残る一日なら、トロワへ来る理由として十分だ。