Без названия (Bolsena)

1969 · Живопись, масло

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал292

Выставлена для публики.

Проверено: 10 дней назад
В этом положении с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Сай Туомбли наиболее известен синтезом рисунка, живописи и письма, уравновешивающим абстрактные порывы с намекающими на изобразительность. Его неподражаемые каракули и росчерки одновременно интуитивны и возвышенны, непринуждённы или даже грубы — и вместе с тем утончённы. Динамичную, мрачноватую работу «Без названия» Туомбли создал как одну из серии из четырнадцати крупноформатных картин летом 1969 года, обосновавшись в палаццо дель Драго на берегу озера Больсена в центральной Италии. На богатом, кремовом фоне он развил каскады плоскостных и трубчатых форм, появившиеся в его живописи годом ранее, используя схемоподобные формы, чтобы придать холсту ощущение пространственно-временного потока, а также некоторой воздушности. С другой стороны, белое поле, кое-где потемневшее от стёртых участков, приобретает и вид густо исправленного математического черновика.

Туомбли был погружён как в свою работу, так и в особенности места, назвав эти картины топонимом Больсена. Но если обычно он мог находить вдохновение в истории своего древнего сельского убежища, то в данном случае он был настроен и на определяющее событие того лета — высадку «Аполлона-11» на Луну. Такой контекст углубляет наше прочтение загадочного визуального языка картины — языка измерения, дрейфа и направления.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

Cy Twombly is best known for a synthesis of drawing, painting, and writing that balances abstract with suggestively pictorial impulses. His inimitable scribbles and scrawls are at once intuitive and sublime, casual or even crude and refined. Twombly made the dynamic, brooding Untitled as one in a suite of fourteen large-scale paintings during the summer of 1969 while ensconced at Palazzo del Drago on the shores of Lake Bolsena in central Italy. Against a rich, creamy ground, he elaborated on the cascades of planar and tubular shapes that had emerged in his painting the year before, using diagram-like forms to imbue the canvas with a sense of spatiotemporal flow, as well as a certain airiness. On the other hand, the white field—darkened here and there by passages of erasure—also takes on the aspect of a heavily revised mathematical worksheet.

Twombly was immersed both in his work and in his particular location, titling these paintings with the place-name Bolsena. But while typically he might find inspiration in the history of his ancient rural retreat, in this case he was as attuned to that summer’s defining moment: the Apollo II moon landing. Such context enhances our reading of the painting’s enigmatic visual language of measurement, drift, and direction.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0