This Was a Fatal Embarkation

1890-е

Из хроникёра Запада — в его историка

Постепенно из первого художника-хроникёра Старого Запада он становится его самым важным художником-историком. Он образует плодотворный союз с Оуэном Уистером, ведущим автором вестернов того времени, и, уверенный в мастерстве, пишет, что рисует исключительно по памяти и фотоаппаратом больше не пользуется: интересное в природе не бывает целым, оно встречается кусочками, и важнее то, что оставляешь за кадром. Он редко изображает сцены в игорных залах и танцзалах, привычные по вестернам, и избегает женщин пограничья; «A Misdeal» (1897) — редкий пример драки в помещении.

январь 1897

На Кубу корреспондентом газеты Херста

Знакомство с Рузвельтом, тогда комиссаром нью-йоркской полиции, окупается: художника нанимают военным корреспондентом и иллюстратором в «New York Journal» Уильяма Рэндольфа Херста и отправляют на Кубу вместе со знаменитым журналистом Ричардом Хардингом Дэвисом. Видимое спокойствие острова не даёт им материала; по преданию, вероятно апокрифическому, Ремингтон телеграфирует, что войны не будет и он хочет домой, а Херст отвечает, что картинки пусть поставляет художник, а войну обеспечит он сам. Ремингтон возвращается в Нью-Рошелл, Дэвис остаётся.

12 февраля 1897

«Инцидент с „Оливеттой“»: сенсационная иллюстрация

Потрясённый рассказом Клеменсии Аранго, высланной с Кубы за революционную деятельность и якобы обысканной догола перед посадкой на «Оливетту», Дэвис отправляет заметку Херсту. Первую полосу «Journal» от 12 февраля занимает сенсационная иллюстрация Ремингтона на пять колонок — обнажённая Аранго на палубе в окружении трёх испанских чиновников; Херст называет это «инцидентом с „Оливеттой“». Номер расходится рекордным тиражом почти в миллион экземпляров, а на следующий день Аранго называет версию Ремингтона в основном вымыслом: её осматривала лишь одна женщина-надзирательница и в закрытом помещении.

1898

На войне на Кубе: крушение героического образа

Когда назревает испано-американская война, возвращается на Кубу, чтобы впервые увидеть боевые действия, и переживает самое мучительное и разочаровывающее потрясение своей жизни. Наблюдая штурм холма Сан-Хуан американскими войсками, в том числе отрядом Рузвельта, он видит, как героическое представление о войне разбивается об ужас боёв в джунглях и лишения лагеря. Его репортажи и рисунки по возвращении посвящены уже не героическим генералам, а рядовым солдатам.

1898

Бронзовый «Bronco Buster» — дар Рузвельту от Rough Riders

Вернувшись в США, Rough Riders дарят своему отважному командиру Рузвельту бронзовую статуэтку Ремингтона «The Bronco Buster». Художник называет это величайшей похвалой в жизни — после такого всё остальное просто суета; Рузвельт отвечает, что лучшего подарка от такого полка быть не могло.

1900

Harper's отказывается от услуг; он пишет роман

Из соображений экономии «Harper's» отказывается от Ремингтона как от своего главного художника. Чтобы возместить потерю заработка, он пишет и иллюстрирует полноценный роман «The Way of an Indian» («Путь индейца»), предназначавшийся для публикации в издании Херста; героя, шайенна по имени Пожиратель Огня, Ремингтон рисует прототипом индейца в представлении своего времени.