The Bear at Bay

1890-е

Из хроникёра Запада — в его историка

Постепенно из первого художника-хроникёра Старого Запада он становится его самым важным художником-историком. Он образует плодотворный союз с Оуэном Уистером, ведущим автором вестернов того времени, и, уверенный в мастерстве, пишет, что рисует исключительно по памяти и фотоаппаратом больше не пользуется: интересное в природе не бывает целым, оно встречается кусочками, и важнее то, что оставляешь за кадром. Он редко изображает сцены в игорных залах и танцзалах, привычные по вестернам, и избегает женщин пограничья; «A Misdeal» (1897) — редкий пример драки в помещении.

сентябрь 1893

«The Evolution of the Cowpuncher» с Оуэном Уистером

В сентябре 1893 года Harper's Monthly публикует «The Evolution of the Cowpuncher» — совместную работу Ремингтона и Оуэна Уистера, первое в американской литературе слово о мифическом ковбое, давшее начало целому жанру вестерна в прозе, кино и театре. Замысел, фактическое содержание и иллюстрации принадлежали Ремингтону, истории писал Уистер, порой меняя идеи Ремингтона.

1895

Деятельный год: патент, скука и письмо Пайлу

В этот деятельный год Ремингтон всё глубже погружается в военные дела: изобретает новый тип приспособления для переноски боеприпасов, но запатентованное изобретение Военное министерство не принимает. Любимой темой журнальных иллюстраций теперь служат военные сцены, хотя он признаётся, что ковбои — его наличные деньги; рутинные заказы ему надоедают, и он пишет Говарду Пайлу, что в последнее время занимался одной халтурой (прежде они в знак взаимного уважения обменялись картинами: мёртвый пират Пайла — на лихого ковбоя Ремингтона). Он работает по семь дней в неделю, а отказ Академии принять его в действительные члены, вероятно из-за образа популярного самоуверенного художника, раздражает его ещё больше.

1895

Охота на гризли с Монтегю Стивенсом

Охотится на медведей гризли вместе с Монтегю Стивенсом в Нью-Мексико.

1895

Во Флориду к «флоридским крекерам»

Отправляется на юг: его иллюстрации и статья о «флоридских крекерах» — тамошних ковбоях — публикуются в журнале Harper's.

весна 1896

Пристройка мастерской к дому «Эндион»

Весной 1896 года Ремингтон нанимает ньюрошелльского архитектора О. Уильяма Дегена, чтобы спроектировать пристройку с мастерской: прежде он работал на чердаке под фронтоном, затем в библиотеке на первом этаже, но места и света не хватало. Газета «New Rochelle Pioneer» 26 апреля хвалит архитектурное решение мастерской; в письме к другу, романисту Оуэну Уистеру, Ремингтон шутит о мастерской огромных размеров с камином в духе старого нормандского дома.