Sleeping Christ Child

ок. 1675 · Скульптура, мрамор

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «Sleeping Christ Child»? Художественный музей Кливленда, Зал 217, Кливленд. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.

Художественный музей Кливленда

Кливленд, США

Зал217

Выставлена для публики.

Проверено: 13 дней назад
Этот статус с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О скульптуре

Христос — уже не младенец, а маленький ребёнок — раскинулся на ложе из соломы, запрокинув голову во сне и свесив правую руку. Простое сияние вокруг его головы указывает на его божественность. Изображения спящего Христа-ребёнка неизменно пользовались популярностью не только из-за присущего сюжету очарования: сон как метафора смерти побуждал благочестивых христиан размышлять о человеческой природе Христа, о его грядущих страданиях и смерти. «Спящий Христос-ребёнок» Филиппо Пароди пленяет жизнеподобными деталями. Пароди использовал разную степень полировки, чтобы различить фактуры поверхностей: тело Христа отполировано до мягкого блеска, тогда как волосы и солома вырезаны грубее и поглощают свет, а не отражают его. Пароди использовал чувственные и осязательные возможности мрамора, чтобы усилить эмоциональное воздействие своего произведения, — приём, перенятый у мастера итальянской скульптуры барокко Джанлоренцо Бернини.

Художественный музей Кливленда · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Christ—no longer an infant, but a young child—sprawls on a bed of straw, his head thrown back in slumber and his right arm dangling. The simple radiance framing his head indicates his divinity. Representations of the sleeping Christ child were enduringly popular, not only because of the subject’s inherent charm, but sleep, as a metaphor for death, encouraged pious Christians to meditate on Christ’s humanity and his eventual suffering and death. Filippo Parodi’s Sleeping Christ Child beguiles with lifelike detail. Parodi used varying degrees of polish to differentiate surface textures: Christ’s body is burnished to a soft gleam, while his hair and the straw are more roughly carved, absorbing rather than reflecting the light. Parodi exploited the sensuous and tactile possibilities of the marble to enhance the emotional impact of his piece, a tactic learned from the master of Italian Baroque sculpture, Gianlorenzo Bernini.

Художественный музей Кливленда