Sculpture in Window, Paris

1927–1929

Самая востребованная модель Нью-Йорка

Следующие два года Миллер была одной из самых востребованных моделей Нью-Йорка: её снимали Эдвард Стейхен, Арнольд Генте, Николас Мюрей и Джордж Гойнинген-Гюне. Снимок Стейхена без её ведома использовали в рекламе гигиенических средств Kotex, что вызвало скандал.

1929

«Я ваша новая ученица»: Ман Рэй в Париже

В 1929 году Миллер приехала в Париж, чтобы учиться у сюрреалиста и фотографа Ман Рэя; он уверял, что учеников не берёт, но вскоре она — объявив ему: «Я ваша новая ученица» — стала его моделью, соавтором, возлюбленной и музой. Некоторые снимки Миллер приписаны Ман Рэю.

ок. 1930

С Ман Рэем заново открывает соляризацию

Вместе с Ман Рэем Миллер заново открыла соляризацию — по одному из её рассказов, случайно: по ноге пробежала мышь, и она включила свет в лаборатории посреди проявки. Приём стал их фирменным знаком: соляризованный портрет Миллер работы Ман Рэя (Париж, ок. 1930), её портреты Мерет Оппенгейм (1930), Дороти Хилл и Лилиан Харви (1933).

1930

Статуя в «Крови поэта» Кокто

Среди друзей Миллер были модный редактор французского Vogue герцогиня Соланж д'Айен, Пикассо, Поль Элюар и Жан Кокто. Кокто был так заворожён её красотой, что превратил её в гипсовую классическую статую в своём фильме «Кровь поэта» (1930).

1932

Собственная студия в Нью-Йорке

Расставшись в 1932 году с Ман Рэем — говорят, в споре об авторстве общих работ он исполосовал бритвой снимок её шеи, — Миллер вернулась в Нью-Йорк и открыла портретную и рекламную студию, где в тёмной комнате ей помогал брат Эрик; среди клиентов были BBDO, Elizabeth Arden, Helena Rubinstein и Saks Fifth Avenue. Тогда же она говорила газете Poughkeepsie Evening Star, что фотография — идеальная профессия для женщин: они быстрее и гибче мужчин и интуитивно скорее понимают характеры.

1932

Выставки у Жюльена Леви и в Бруклинском музее

В 1932 году работы Миллер показали на выставке «Современная европейская фотография» в нью-йоркской галерее Жюльена Леви и на выставке «Международные фотографы» в Бруклинском музее — рядом с Мохой-Надем, Сесилом Битоном, Маргарет Бурк-Уайт, Тиной Модотти, Ман Рэем и Эдвардом Уэстоном. Критик Кэтрин Грант Стерн отметила в журнале Parnassus, что Миллер «сохранила в парижской среде больше американского характера».