Joseph Cornell

ок. 1930

С Ман Рэем заново открывает соляризацию

Вместе с Ман Рэем Миллер заново открыла соляризацию — по одному из её рассказов, случайно: по ноге пробежала мышь, и она включила свет в лаборатории посреди проявки. Приём стал их фирменным знаком: соляризованный портрет Миллер работы Ман Рэя (Париж, ок. 1930), её портреты Мерет Оппенгейм (1930), Дороти Хилл и Лилиан Харви (1933).

1930

Статуя в «Крови поэта» Кокто

Среди друзей Миллер были модный редактор французского Vogue герцогиня Соланж д'Айен, Пикассо, Поль Элюар и Жан Кокто. Кокто был так заворожён её красотой, что превратил её в гипсовую классическую статую в своём фильме «Кровь поэта» (1930).

1932

Выставки у Жюльена Леви и в Бруклинском музее

В 1932 году работы Миллер показали на выставке «Современная европейская фотография» в нью-йоркской галерее Жюльена Леви и на выставке «Международные фотографы» в Бруклинском музее — рядом с Мохой-Надем, Сесилом Битоном, Маргарет Бурк-Уайт, Тиной Модотти, Ман Рэем и Эдвардом Уэстоном. Критик Кэтрин Грант Стерн отметила в журнале Parnassus, что Миллер «сохранила в парижской среде больше американского характера».

1932

Собственная студия в Нью-Йорке

Расставшись в 1932 году с Ман Рэем — говорят, в споре об авторстве общих работ он исполосовал бритвой снимок её шеи, — Миллер вернулась в Нью-Йорк и открыла портретную и рекламную студию, где в тёмной комнате ей помогал брат Эрик; среди клиентов были BBDO, Elizabeth Arden, Helena Rubinstein и Saks Fifth Avenue. Тогда же она говорила газете Poughkeepsie Evening Star, что фотография — идеальная профессия для женщин: они быстрее и гибче мужчин и интуитивно скорее понимают характеры.

1933

Единственная персональная выставка — у Жюльена Леви

В 1933 году Жюльен Леви устроил Миллер единственную в её жизни персональную выставку. Среди её портретных клиентов были сюрреалист Джозеф Корнелл, актрисы Лилиан Харви и Гертруда Лоуренс и чернокожие исполнители оперы Вирджила Томсона и Гертруды Стайн «Четверо святых в трёх актах» (1934).

1934–1937

Адрес: Каир