Ли МиллерСША, 1907–1977Nude Bent Forward, Paris
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Чикаго, США
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Ли Миллер начала карьеру как модель в Нью-Йорке в 1920-х годах и в итоге позировала знаменитым фотографам Эдварду Стайхену и Арнольду Генте. В 1929 году она переехала в Париж, где начала развивать собственные художественные идеи, сначала помогая Ман Рэю — ключевой фигуре сюрреалистического движения, а затем сотрудничая с ним. Миллер овладела техниками освещения и печати; она также прославилась портретами, модной фотографией и экспериментальными композициями на сюрреалистические темы, такими как этот этюд обнажённой. На этом снимке обнажённая фигура представлена как модернистская скульптура: без рук, без ног, с вздёрнутой кверху задней частью, что наводит на мысль о глубокой переориентации человеческого тела. Её современники-мужчины — Ман Рэй, а также Эдвард Уэстон — создавали подобные работы, но с более откровенно эротическими коннотациями. Миллер же, напротив, использовала возможности камеры, чтобы сделать анатомию тревожной, не предлагая при этом сексуального возбуждения.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
Словами музея — на английском
Lee Miller began her career as a model in New York during the 1920s, eventually posing for celebrated photographers Edward Steichen and Arnold Genthe. In 1929 she moved to Paris, where she began to develop her own artistic ideas while assisting and then collaborating with Man Ray, a key member of the Surrealist movement. Miller mastered lighting and printing techniques; she also gained a reputation for portraits, fashion photography, and experimental compositions, such as this nude study, with Surrealist themes. In this picture the nude is presented as a modernist sculpture: armless, legless, and with an upended backside that suggests a profound reorientation of the human body. Her male contemporaries—Man Ray, but also Edward Weston—created similar works, but with more overtly erotic connotations. Miller, by contrast, deployed the camera’s potential to render anatomy disquieting while avoiding the offering of sexual titillation.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 1988.157.54
Что изображено
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1927–1929
Самая востребованная модель Нью-Йорка
Следующие два года Миллер была одной из самых востребованных моделей Нью-Йорка: её снимали Эдвард Стейхен, Арнольд Генте, Николас Мюрей и Джордж Гойнинген-Гюне. Снимок Стейхена без её ведома использовали в рекламе гигиенических средств Kotex, что вызвало скандал.
1929
«Я ваша новая ученица»: Ман Рэй в Париже
В 1929 году Миллер приехала в Париж, чтобы учиться у сюрреалиста и фотографа Ман Рэя; он уверял, что учеников не берёт, но вскоре она — объявив ему: «Я ваша новая ученица» — стала его моделью, соавтором, возлюбленной и музой. Некоторые снимки Миллер приписаны Ман Рэю.
ок. 1930
С Ман Рэем заново открывает соляризацию
Вместе с Ман Рэем Миллер заново открыла соляризацию — по одному из её рассказов, случайно: по ноге пробежала мышь, и она включила свет в лаборатории посреди проявки. Приём стал их фирменным знаком: соляризованный портрет Миллер работы Ман Рэя (Париж, ок. 1930), её портреты Мерет Оппенгейм (1930), Дороти Хилл и Лилиан Харви (1933).
1930
Статуя в «Крови поэта» Кокто
Среди друзей Миллер были модный редактор французского Vogue герцогиня Соланж д'Айен, Пикассо, Поль Элюар и Жан Кокто. Кокто был так заворожён её красотой, что превратил её в гипсовую классическую статую в своём фильме «Кровь поэта» (1930).
1932
Выставки у Жюльена Леви и в Бруклинском музее
В 1932 году работы Миллер показали на выставке «Современная европейская фотография» в нью-йоркской галерее Жюльена Леви и на выставке «Международные фотографы» в Бруклинском музее — рядом с Мохой-Надем, Сесилом Битоном, Маргарет Бурк-Уайт, Тиной Модотти, Ман Рэем и Эдвардом Уэстоном. Критик Кэтрин Грант Стерн отметила в журнале Parnassus, что Миллер «сохранила в парижской среде больше американского характера».
1932
Собственная студия в Нью-Йорке
Расставшись в 1932 году с Ман Рэем — говорят, в споре об авторстве общих работ он исполосовал бритвой снимок её шеи, — Миллер вернулась в Нью-Йорк и открыла портретную и рекламную студию, где в тёмной комнате ей помогал брат Эрик; среди клиентов были BBDO, Elizabeth Arden, Helena Rubinstein и Saks Fifth Avenue. Тогда же она говорила газете Poughkeepsie Evening Star, что фотография — идеальная профессия для женщин: они быстрее и гибче мужчин и интуитивно скорее понимают характеры.
