Василий Васильевич КандинскийФранция, 1866–1944

Пейзаж

1913 · Холст, масло · 88 × 100 см

Можно ли лицезреть?

Неизвестно

Эрмитаж

Санкт-Петербург, Россия

Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.

Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

В архиве Кандинского можно увидеть развитие композиционной схемы, разрабатывающей идею столкновения двух диагоналей. Окончательный вариант появился в 1913 году. Художник обострил композиционное решение, выбрав для пейзажа почти квадратный формат. Одна диагональ - линейная, идущая от правого нижнего угла наверх - представляет собой очертание склона горы. Все формы приближены к ясно читаемым геометрическим формам. Другая диагональ, колористическая, делит композицию на спокойную светлую правую нижнюю часть и более интенсивную верхнюю левую. На пересечении этих диагоналей расположен замок. Его высокие башни, как и изображение леса или дождя, помещены справа в виде группы вертикальных черных линий и переданы крайне условно.

Основные сюжетные элементы пейзажа расположены на значительном пространственном отдалении от зрителя, что создает эффект напряжения между спокойным простирающимся вперед склоном горы и активным дальним планом. От реального пейзажа, который существовал, судя по топографически точному названию картины, осталась только «Формула», передающая взаиморасположение основных элементов. Картина впервые была показана Кандинским на Третьей выставке Кружка современного искусства в музее Стеделик в Амстердаме в ноябре-декабре 1913 года. В числе немногих отобранных Кандинским произведений «Пейзаж. Дюнаберг в окрестностях Мурнау» был переправлен в годы Первой мировой войны из Баварии в Москву. Здесь, как вспоминала жена художника Нина Кандинская, картина украшала гостиную в квартире живописца, и, следовательно, сам он считал это произведение удавшимся. Автор: Михаил Дединкин

Эрмитаж

Сведения

Инвентарный номер: ГЭ-9098

В каталоге

Живопись Масло Русская живопись Советская живопись Французская живопись Немецкая живопись Модернизм XX век Россия-Германия

Источники

Эрмитаж
Изображение: Эрмитаж — открытый доступ музея

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком

1910–1911
Трактат «О духовном в искусстве»
Трактат защищал и продвигал абстрактное искусство и утверждал, что все виды искусства способны достичь духовности; цвет в картине может быть самостоятельным, независимым от изображения предмета. Кандинский различил три рода живописи: впечатления, импровизации и композиции.
1910–1912
Салоны Издебского и «Бубновый валет»
Вместе с Новым Мюнхенским объединением Кандинский участвовал в двух интернациональных «Салонах» Издебского в городах России — с декабря 1910 по май 1911 года; в 1910 и 1912 годах выставлялся и с «Бубновым валетом».
1911
Рождение «Синего всадника»
После распада прежнего объединения Кандинский основал «Синего всадника» с Августом Макке, Францем Марком, Альбертом Блохом и Габриеле Мюнтер. Группа выпустила альманах и провела две выставки; остальные планы остановила война.
1911
Первая персональная выставка
В эти же годы, когда рождался «Синий всадник», прошла первая персональная выставка Кандинского.
1911
Развод с первой женой
Кандинский развёлся с Анной Чемякиной; отношения с Мюнтер при этом оформлены не были.
1914
Война: возвращение в Россию через Швейцарию и Швецию
Начало Первой мировой войны оборвало планы «Синего всадника» — новые альманахи и выставки — и отправило Кандинского обратно в Россию через Швейцарию и Швецию; в Москву он вернулся в 1914 году.