Эдвард УэстонСША, 1886–1958Nude
Можно ли лицезреть?
Сейчас не принимает
Миннеаполис, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Словами музея — на английском
Initially creating soft-focused pictorial images, Edward Weston began to experiment in a more modernist manner around 1922. First in New Mexico and later in California, using objects that ranged from desert landscapes and portraits, to ordinary household objects, he changed the way that photography is viewed in modern art by promoting the medium as something to be experimented with, rather than just attempting to create a pictorial, or painterly image. His crisp, clean black and white photos were able to capture vast landscapes that would dissolve into flattened patterns, his nudes became soft shapes against darkened backgrounds, and his still lifes of vegetables began to take on the qualities of human portraits. By changing the way we view the everyday, Weston encouraged the viewer to look at the mundane under an abstracted lens, turning the everyday into something more noteworthy.
Миннеаполисский институт искусства
Сведения
- Инвентарный номер
- 72.124
В каталоге
Источники
- Миннеаполисский институт искусства
- Изображение: Миннеаполисский институт искусства — Center for Creative Photography ©1981 Arizona Board of Regents
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1932
Первая книга о нём — «The Art of Edward Weston»
Выходит «The Art of Edward Weston» под редакцией Мерла Армитиджа — первая книга, целиком посвящённая работам Уэстона; её посвятили Элис Рорер, поклоннице и покровительнице фотографа, чьё пожертвование в 500 долларов помогло издать книгу.
ноябрь 1932
Выставка Group f/64 в музее де Янга
Небольшая группа единомышленников из района Сан-Франциско под началом Ван Дайка и Адамса, вдохновлённая прошлогодней выставкой Уэстона в том же музее, предлагает музею групповую выставку; назвавшись Group f/64, в ноябре они открывают показ 80 отпечатков, который имеет критический успех.
1933
Покупает камеру Graflex 4×5
Новая камера гораздо меньше и легче большой камеры-вида, которой он пользовался много лет; он снимает крупным планом обнажённых Носковяк и других моделей — маленькая камера позволяет больше общаться с моделью, а сами обнажённые начинают напоминать причудливо изогнутые корни и овощи, снятые годом ранее.
начало 1934
Знакомство с Чарис Уилсон на концерте
Встретив на концерте Чарис Уилсон, он, как ни с одной прежней возлюбленной, сразу пленён её красотой и характером; для него открывается новая и важная глава жизни. Он пишет, что в его жизнь пришла новая, самая прекрасная любовь, которая, он верит, выдержит испытание временем.
1934
Перестаёт вести «Дневники»
Возможно, из-за накала нового романа он прекращает записи в «Daybooks» и лишь спустя полгода делает последнюю запись, оглядываясь на 22 апреля: Чарис, возможно, запомнится как великая любовь его жизни.
август 1935
Чарис Уилсон соглашается жить с ним
Уэстон умолял Чарис Уилсон приехать и жить с ним, и в августе 1935 года она наконец соглашается. Из всех женщин, с которыми он жил после Флоры, она первая не стремится стать фотографом: это позволяет ему сосредоточиться на ней как на музе и модели, а сама Уилсон посвящает своё время продвижению его искусства — как ассистент и фактически агент.
