Guadalupe, Mexico, Эдвард Уэстон, 1924
Эдвард Уэстон, портретЭдвард УэстонСША, 1886–1958

Guadalupe, Mexico

1924 · Желатино-серебряный отпечаток · 20,8 × 17,78 см

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Выставлена для публики.

Проверено
В этом положении с
Источник
Музей

О работе

Гваделупе Марин была важной фигурой в художественных кругах, определивших мексиканскую культуру после Мексиканской революции (1910–20). Частая модель художников, она позировала прославленным живописцам Диего Ривере, своему мужу на момент этой фотографии, и Фриде Кало. Марин была автором опубликованных книг: в её романе 1938 года «Единственная» вновь описывался её бурный брак со знаменитым муралистом.

Друг Марин Эдвард Уэстон запечатлел её в плотно скадрированном кадре, подчеркнув живость и силу её черт в косых лучах дневного света.

Миннеаполисский институт искусства · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Guadalupe Marín was a vital figure in the artistic circles that defined Mexican culture after the Mexican Revolution (1910–20). A frequent model for artists, she sat for the acclaimed painters Diego Rivera, her husband at the time of this photograph, and Frida Kahlo. Marín was a published author whose 1938 novel, La Unica, revisited her tempestuous marriage to the famed muralist.

Marín’s friend Edward Weston portrayed her in a tightly cropped frame, emphasizing the vivacity and strength of her features in raking daylight.

Миннеаполисский институт искусства

Сведения

Инвентарный номер
68.22.7

В каталоге

Источники

А тем временем в жизни художника

Вся жизнь целиком
  1. октябрь – ноябрь 1922

    Нью-Йорк: встреча со Стиглицем

    Нью-Йорк был центром фотографии как искусства, а Альфред Стиглиц — самой влиятельной фигурой в ней; денег на поездку у Уэстона не хватало, но зять даёт ему на дорогу из Миддлтауна. Большую часть октября и начало ноября он проводит в городе, где знакомится с художником Чарльзом Шилером, фотографами Кларенсом Х. Уайтом и Гертрудой Кэзебир и самим Стиглицем, сказавшим, что работы и позиция Уэстона его обнадёживают.

  2. 30 июля – 11 августа 1923

    Отплывает в Мексику с Модотти и сыном

    30 июля пароход увозит Уэстона, его сына Чандлера и Модотти в долгую поездку в Мексику; с пристани их провожают жена Флора и остальные три сына, и Флора, по сообщениям, кричит Модотти, чтобы та хорошенько присмотрела за её мальчиками. 11 августа они прибывают в Мехико и снимают большую асьенду за городом.

  3. 17 октября 1923

    Выставка в галерее Aztec Land

    Выставка, устроенная меньше чем через месяц после приезда, открывается 17 октября при восторженных отзывах прессы; особенно Уэстон гордился отзывом Мариуса де Сайаса: фотография наконец начинает быть фотографией, тогда как прежде была лишь искусством.

  4. 1923–1924

    Мексика меняет его взгляд на предметы

    Другая культура и пейзаж заставляют смотреть иначе: он отзывчивее к тому, что перед глазами, снимает повседневные вещи — игрушки, дверные проёмы, сантехнику — и интимные обнажённые портреты Модотти, а в «Daybooks» записывает, что подход к фотографии лежит через реализм. В 1924 году проходит вторая выставка в Aztec Land, и растёт поток светских заказчиков портретов.

  5. август 1925

    Снова в Мексике: совместная выставка с Модотти

    Новая связь с Лернер оказывается недолгой, и в августе он возвращается в Мексику с сыном Бреттом; Модотти заранее устроила совместную выставку их фотографий, и она открывается на той же неделе. Он вновь получает признание критиков, и шесть его отпечатков покупает Государственный музей.

  6. конец 1926

    Разрыв с Модотти и возвращение в Калифорнию

    К возвращению из поездки отношения Уэстона и Модотти распались, и меньше чем через две недели он с Бреттом уезжает в Калифорнию. В Мексику он больше не вернётся.

Все работы

В том же зале · G368, Миннеаполисский институт искусства

Страница музея