Михаил Васильевич Нестеров1862–1942Крещение
О работе
В 1895 году исполнением большой стенной картины „Крещение (Богоявление)“ Нестеров завершил свою работу над образами Владимирского собора в Киеве. Первый эскиз „Крещения“ был исполнен еще в 1891 году и хранится в Русском музее. Композицию этого произведения, как вспоминал позднее художник, он взял „с одного древнего образа из Братского монастыря“. Работая над фигурами Христа и Иоанна Предтечи, Нестеров исполнил множество натурных рисунков. Но главный интерес, по его словам, для него представлял пейзаж, через который он хотел сообщить произведению мистическое, религиозное настроение. В какой-то степени художнику это удалось. Критика, однако, упрекала Нестерова за искусственность колорита, неестественность поз Христа и Иоанна, болезненно-унылое впечатление, которое выносил зритель после созерцания картины. В дальнейшем художник учел эту довольно суровую оценку его труда. Во всяком случае церковная живопись Нестерова стала более нарядной, праздничной, „пасхальной“, что более соответствовало главным идеалам Православия. Павел Климов // Иисус Христос. СПб, 2000. С. 106.
Русский музей
Сведения
- Инвентарный номер
- Р-57516
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1889
«Пустынник» на XVII Передвижной выставке
Показанный на XVII Передвижной выставке «Пустынник» стал событием и поставил молодого Нестерова в ряд самых выдающихся живописцев; в отзывах неизменно повторялось слово «настроение». Картину купил Павел Третьяков.
май 1889
Первая поездка за границу
На деньги от продажи «Пустынника» Третьякову Нестеров отправился в первую заграничную поездку: Варшава, Вена, Венеция, Флоренция, Рим, Неаполь с Помпеями и Капри, Париж, Мюнхен, Берлин, Дрезден. Он привёз десятки этюдов на лимонных дощечках, больше всего — с Капри; дневник поездки (20 апреля — 24 июля 1889) хранится в Президентской библиотеке.
май – июль 1889
Карпаччо в Венеции, Бастьен-Лепаж в Париже
В Венеции сильнее всего Нестерова поразил Витторе Карпаччо «наивностью композиции» и «младенческой верой», в Риме — фрески Рафаэля и Сикстинская капелла. В Париже он увидел живопись Пюви де Шаванна и Бастьен-Лепажа, чья «Жанна д’Арк», по признанию искусствоведов, решающим образом повлияла на замысел «Видения отроку Варфоломею».
1890
Приглашён расписывать Владимирский собор
Профессор Адриан Прахов, руководивший росписью Владимирского собора в Киеве, увидел «Отрока Варфоломея» и пригласил его автора. После колебаний Нестеров согласился — и в итоге отдал церковным росписям и иконам свыше 22 лет.
1890
«Видение отроку Варфоломею» — сенсация выставки
