Наталья Сергеевна ГончароваРоссия, 1881–1962Иней
Можно увидеть?
Неизвестно
Где сейчас «Иней»? Собрание: Русский музей, Санкт-Петербург. Неизвестно.
Санкт-Петербург, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О картине
Динамизм, изначально присущий живописи Гончаровой пристрастие художницы к энергичным «пробелам», к выразительной неуспокоенной фактуре словно предвосхитили идею « лучизма », выдвинутого Ларионовым в 1912 году. Действительно, глядя на такие картины Гончаровой, как «Белки» (Нижегородский государственный художественный музей, ГХМ-348-ж), «Попугаи» (ГТГ, Ж-1623) и, в особенности, « Иней » (ЖБ-1598), нетрудно представить, как неровные, зазубренные очертания животных и птиц или веерообразные серебристые всполохи деревьев утрачивают привязанность к реальному мотиву и преображаются в « сумму лучей, идущих от источника света, отраженных от предмета и попавших в поле нашего зрения… Отсюда начинается истинное освобождение живописи и жизнь ее только по своим собственным законам »*. Елена Баснер. «Самый богатый красками художник» // Наталия Гончарова. Годы в России. СПб, 2002. С. 15.
Читать дальше
* Михаил Ларионов. Лучизм. М.: К. и К., 1913. С. 17, 21.
Один из лидеров раннего русского авангарда, Гончарова была представлена в коллекции МХК десятью произведениями, принадлежащими зрелому периоду ее творчества (конец 1900-х – начало 1910-х). Кульминацией его стал 1911 – время создания таких шедевров художницы, как „ Прачки “, „ Зима “, „ Иней “ и, конечно, грандиозной композиции из девяти частей „Сбор винограда“, фрагмент которой – „ Крестьяне, несущие виноград “ – также был приобретен МХК. Елена Баснер // Музей в музее: русский авангард из коллекции Музея художественной культуры в собрании Государственного Русского музея. СПб, ГРМ, 1998. С. 72
В 1910–1911 годах Гончарова пишет ряд картин на зимние сюжеты, в которых ее привлекает задача «черно-белой» декоративности. Несколькими годами раньше она иллюстрировала сборник стихов Тихона Чурилина «Весна после смерти», где в стихотворении «Иней» — «ритм жизни и смерти» обозначался как «черное на белом». На картине заиндевевшие кроны деревьев, данные обобщенными цветовыми пятнами с помощью характерных веерообразных решительных мазков, заполняют почти все пространство холста и воспринимаются как застылое «колючее» царство, «саван». Его контрастно дробит черный ритм силуэтов стволов и маленьких людских фигурок.
Русский музей
Сведения
- Инвентарный номер
- ЖБ-1598
В каталоге
Источники
- Русский музей
- Изображение: Русский музей — © Русский музей
В жизни художника
Вся жизнь целиком1909
Отчисление из училища
Гончарова перестаёт вносить плату за обучение, и её отчисляют из Московского училища живописи, ваяния и зодчества. По другим данным, она ушла сама, а в 1910 году вместе с Ларионовым, Фальком, Кончаловским и Машковым её исключили из портретного класса Коровина за подражание европейскому модернизму.
24 марта 1910
Первая персональная выставка и обвинение в порнографии
В кружке Общества свободной эстетики Гончарова на один день показывает 22 картины; после анонимной заметки в «Голосе Москвы» полиция арестовывает двух «Натурщиц» и картину «Бог», а художнице предъявляют обвинение в порнографии.
декабрь 1910 – январь 1911
Первая выставка «Бубнового валета»
Первая выставка «Бубнового валета» — первой радикальной независимой выставочной группы Москвы, которой название дал Ларионов, — включает примитивистские и кубистические картины Гончаровой.
1911
Вместе с Ларионовым создаёт лучизм
Гончарова и Ларионов разрабатывают лучизм и пишут в этом стиле множество картин (по другим данным, лучизм относится к 1912–1914 годам).
март – апрель 1912
«Ослиный хвост»: больше пятидесяти картин
На первой выставке «Ослиного хвоста», устроенной Ларионовым как разрыв с европейским влиянием, висит более пятидесяти её картин; цензор конфискует «Евангелистов», сочтя их кощунством.
осень 1913
Персональная выставка на Большой Дмитровке
Крупнейшая персональная выставка Гончаровой (вместе с весенней петербургской — более 700 работ 1900–1913 годов) завершается первым каталогом-монографией о ней и Ларионове под редакцией И. М. Зданевича; в его предисловии — знаменитые слова об уходе «от Запада» к Востоку, авторство которых спорно.
