Томас Харт БентонСША, 1889–1975Cotton Pickers
О картине
Томас Харт Бентон впервые увидел рабочих, возделывающих хлопок, во время поездки в Джорджию в конце 1920-х годов, и вернулся к этой теме в данной картине в 1945 году. В «Сборщиках хлопка» художник передал фигуры извилистой, криволинейной манерой, чтобы выразить напряжение их движения по ландшафту. Издольщина на хлопковых плантациях — система арендного земледелия, сложившаяся после Гражданской войны, — позволяла землевладельцам сдавать землю бедным фермерам в обмен на часть урожая. Поскольку эта практика держала сельскохозяйственных рабочих в нищете, она стала символом расово и экономически несправедливой системы. Модернизм Бентона был прочно укоренён в фигуративности. Он часто обращался к темам истории США, помещая афроамериканцев в центр этих общих повествований.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
Словами музея — на английском
Thomas Hart Benton first saw laborers cultivating cotton on a trip to Georgia in the late 1920s, and he returned to the subject in this painting in 1945. In Cotton Pickers, the artist rendered the figures with a sinuous, curvilinear style to articulate the exertion of their movement along the landscape. Cotton sharecropping, a system of tenant farming that developed after the Civil War, allowed landowners to rent land to poor farmers in return for a portion of the crops. Because the practice kept agricultural workers impoverished, it became a symbol of a racially and economically unjust system. Benton’s vision of modernism was firmly rooted in figuration. He often explored themes of US history, centering African Americans in those shared narratives.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 2013.4
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1929–1974
92 литографии, 1929–1974
С 1929 по 1974 год Бентон выпускает 92 литографии тиражом от 2 до 500 экземпляров; подписные литографии ограниченных тиражей продаются по пять долларов через нью-йоркские Associated American Artists Galleries.
1939–1944
Иллюстрирует Твена и Стейнбека
Создаёт иллюстрации к «Тому Сойеру» (1939), «Гроздьям гнева» Джона Стейнбека (1940), «Гекльберри Финну» (1941) и «Жизни на Миссисипи» (1944) Марка Твена.
1944
В киносерии «Passing Parade»
Появляется в выпуске киносерии Джона Несбита «Passing Parade» — «Grandpa Called It Art», где показаны за работой несколько современных художников; Бентон демонстрирует камере весь процесс — от разрешения фермера зарисовать его ферму до объёмного макета сцены и готовой картины.
после 1945
Регионализм выходит из моды
После войны регионализм теряет популярность, затмённый подъёмом абстрактного экспрессионизма; Бентон остаётся активным ещё 30 лет, но в его работах меньше злободневной социальной критики, а больше доиндустриальных сельских пейзажей.
