The Room No. VI

1948 · Живопись, масло

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «The Room No. VI»? Чикагский институт искусств, Зал 263, Чикаго. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал263

Открыто· до 17:00

Выставлена для публики.

Проверено: 10 дней назад
Этот статус с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Элдзиер Кортор написал «Комнату № VI» в Чикаго, где он вырос и получил художественное образование. Работа обнажает бедственные условия жизни, в которых многие афроамериканцы оказывались в чикагском Саут-Сайде в первые десятилетия XX века. Из-за расовой дискриминации на рынке жилья чернокожих жителей часто вынуждали селиться в так называемых «кухонетках» — квартирах, разделённых на однокомнатные помещения с ограниченным доступом к кухне или ванной комнате. Обнажённую женщину, на которой держится композиция, с обеих сторон обступают трое других людей, чьи обрезанные рамой тела протянулись поперёк единственного матраса. Художник сделал акцент на орнаменте и фактуре, особенно на формах и ярких красках постельного белья, половиц и обоев. Намеренно декоративный язык Кортора превращает безрадостные обстоятельства сцены в динамичную, светоносную композицию.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

Eldzier Cortor painted The Room No. VI in Chicago, where he had grown up and trained as an artist. The work exposes the impoverished living conditions many African Americans experienced on the city’s South Side in the early decades of the 20th century. As a result of racial bias in housing, black residents were often forced to live in what were called “kitchenettes,” namely, apartments subdivided into one-room spaces with limited access to kitchens or bathrooms. The nude woman anchoring the composition is flanked by three other individuals, whose cropped bodies extend across a single mattress. The artist emphasized pattern and texture, particularly the shapes and brilliant colors of the bed linens, floorboards, and wallpaper. Cortor’s deliberately decorative vocabulary recasts the scene’s bleak circumstances into a dynamic, luminous composition.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0