Эдуард МанеФранция, 1832–1883Beggar with Oysters (Philosopher)
Можно увидеть?
Да, выставлена
Где сейчас «Beggar with Oysters (Philosopher)»? Чикагский институт искусств, Зал 222, Чикаго. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Чикаго, США
Закрыто· откроется завтра в 11:00
Выставлена для публики.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О картине
Наряду с «Нищим в дафлкоте» «Нищий с устрицами» входил в серию из четырёх картин, известных под общим названием «Философы». Название отсылает к традиционным изображениям античных философов-стоиков, чья бедность связывалась с мудростью. Безымянные мужчины на этих картинах были бы узнаваемы для современной Эдуару Мане публики как городские типы — социальные изгои, населяющие улицы Парижа. Изобразив их в таком большом масштабе и на пустых тёмных фонах, Мане нарушил ожидания, предъявлявшиеся тогда к живописи, наделив своих персонажей портретным, даже героическим присутствием, которое обычно приберегалось для знатных, исторических или религиозных сюжетов. Своим форматом и названием серии художник побуждал зрителей увидеть в этих людях, которых обычно не замечали, обладателей редкой проницательности.
Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0
Словами музея — на английском
Along with Beggar with a Duffle Coat, Beggar with Oysters formed part of a series of four paintings collectively called The Philosophers. The title refers to traditional representations of the ancient stoic philosophers, whose poverty was associated with wisdom. The anonymous men in these paintings would have been recognizable to Édouard Manet’s contemporary audience as urban types—social outcasts populating the streets of Paris. By depicting them at such a large scale and set against empty, dark backgrounds, Manet subverted expectations for paint-ing at the time, granting his figures a portrait-like, even heroic presence typically reserved for noble, historical, or religious subjects. Through his format and series title, the artist encouraged viewers to see these often-disregarded people as possessing rare insight.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 1931.504
Что изображено
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств
- Изображение: Чикагский институт искусств — CC0
В жизни художника
Вся жизнь целиком1863
«Завтрак на траве» в Салоне отверженных
Салон 1863 года отверг «Завтрак на траве» (первоначально «Купанье»), и Мане выставил его в Салоне отверженных — параллельной выставке, учреждённой по воле Наполеона III после общественного возмущения: жюри приняло лишь 2217 из более чем 5000 работ. Соседство одетых мужчин и обнажённой женщины и эскизная манера вызвали скандал; один критик сравнил мазок со шваброй.
1863
Женитьба на Сюзанне Леенхоф
В 1863 году, через год после смерти отца, Мане женился в протестантской церкви на Сюзанне Леенхоф — голландке, учительнице фортепиано, старше его на два года; их роман длился около десяти лет. Огюст Мане нанимал её, чтобы она учила музыке его сыновей, и, возможно, она была любовницей самого Огюста.
1863
Брак: Сюзанна Мане
1865
«Олимпия» в Салоне: скандал
В 1865 году Салон принял «Олимпию», и откровенное изображение самоуверенной проститутки вызвало скандал; по словам Антонена Пруста, полотно спасли от порчи лишь меры администрации. Популярная пресса печатала на неё карикатуры, а защищали её авангардисты — Курбе, Сезанн, Моне.
1867
Собственный павильон у моста Альма
В 1867 году, во время Всемирной выставки в Париже, Мане построил собственный павильон близ моста Альма и показал в нём пятьдесят лучших работ за десять лет. Возможно, этот шаг привёл к тому, что на двух следующих Салонах его картины приняли.
1868
Дружба с Бертой Моризо
В 1868 году Мане подружился с Бертой Моризо; считается, что она убедила его пробовать работу на пленэре, которой её научил Коро. Через Моризо Мане сблизился с Дега, Моне, Ренуаром, Сислеем, Сезанном и Писсарро.
