Эдуард МанеФранция, 1832–1883The Smoker
Можно увидеть?
Да, выставлена
Где сейчас «The Smoker»? Миннеаполисский институт искусства, Зал 355, Миннеаполис. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Миннеаполис, США
Закрыто· откроется завтра в 11:00
Выставлена для публики.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О картине
Этот персонаж из рабочего класса — один из многих простых парижан, написанных Мане в 1860-х годах. За год до создания этого портрета Мане побывал в Мадриде, где, как сообщают, был очарован натуралистическими изображениями простых людей, написанными Диего Веласкесом в XVII веке. Мане подражал испанскому мастеру в собственной серии повседневных сцен, добавив современный поворот: он возвёл эти образы до внушительного масштаба парадного портрета.
Это рама XIX века в возрождённом стиле Людовика XIV, дар Фонда приобретения рам Дугласа и Мэри Олсон. Рамы этого стиля отличаются мотивом листвы и цветов. Здесь эти скульптурные элементы будто растут и тянутся за пределы рамы.
Миннеаполисский институт искусства · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
This working-class character was one of many ordinary Parisians painted by Manet in the 1860s. A year before making this portrait, Manet had traveled to Madrid, Spain, where he was reportedly enchanted by the naturalistic depictions of common people painted by Diego Velásquez in the 1600s. Manet emulated the Spanish master in his own series of everyday scenes while adding a modern twist: elevating the images to the impressive scale of a formal portrait.
This is a Louis XIV revival frame from the nineteenth century, a Gift of the Douglas and Mary Olson Frame Acquisition Fund. Frames of this style are characterized by their leaf and floral motif. Here these sculptural elements appear to be growing and reaching beyond the frame.
Миннеаполисский институт искусства
Сведения
- Инвентарный номер
- 68.79
В каталоге
Источники
- Миннеаполисский институт искусства
- Изображение: Миннеаполисский институт искусства — общественное достояние
В жизни художника
Вся жизнь целиком1865
«Олимпия» в Салоне: скандал
В 1865 году Салон принял «Олимпию», и откровенное изображение самоуверенной проститутки вызвало скандал; по словам Антонена Пруста, полотно спасли от порчи лишь меры администрации. Популярная пресса печатала на неё карикатуры, а защищали её авангардисты — Курбе, Сезанн, Моне.
после 1865
Кафе Гербуа и Батиньольская группа
Вернувшись из Испании, Мане стал завсегдатаем кафе Гербуа в квартале Батиньоль, где собирались Фантен-Латур, Уистлер, Дюранти, Дега, Ренуар, Моне, Писсарро, а горячим защитником Мане был Эмиль Золя. После резких упрёков Дюранти Мане вызвал его на дуэль и ранил, но они помирились и остались друзьями до самой смерти Мане.
1865
Бегство в Испанию: Эль Греко, Веласкес, Гойя
Травля после «Олимпии» вынудила Мане буквально бежать в Испанию, где он с пользой провёл время, знакомясь с работами Эль Греко, Веласкеса и Гойи и находя в них оправдание своему эстетическому вкусу.
1867
Собственный павильон у моста Альма
В 1867 году, во время Всемирной выставки в Париже, Мане построил собственный павильон близ моста Альма и показал в нём пятьдесят лучших работ за десять лет. Возможно, этот шаг привёл к тому, что на двух следующих Салонах его картины приняли.
1867
Золя защищает Мане в печати
В 1867 году Эмиль Золя, открыто поддерживавший Мане в прессе, написал, что публика не привыкла к такой простой и прямой передаче действительности и что эта светлая и серьёзная живопись трактует природу с нежной грубостью.
1868
Дружба с Бертой Моризо
В 1868 году Мане подружился с Бертой Моризо; считается, что она убедила его пробовать работу на пленэре, которой её научил Коро. Через Моризо Мане сблизился с Дега, Моне, Ренуаром, Сислеем, Сезанном и Писсарро.
