Наталья Сергеевна ГончароваРоссия, 1881–1962Апостол
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Третьяковская галерея
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
Балет «Литургия» – один из самых смелых проектов С.П. Дягилева. Первое упоминание о будущей постановке встречается в письме Дягилева И.Ф. Стравинскому от 25 ноября 1914 года. «Сюжет подробно рассказывать не стану – скажу только, что зрелище святое, экстатическая обедня, 6–7 коротких картин. Эпоха по жанру около Византии Музыка – ряд хоров a cappella – чисто религиозных, может быть, вдохновленных григорианскими темами» – так описана тема балета. Хореография поручена Леониду Мясину, которого Дягилев старательно готовил в балетмейстеры. Музыкальное сопровождение варьировалось на протяжении всего времени работы над спектаклем: русские церковные песнопения, европейские композиторы, предполагалось даже пригласить итальянских футуристов во главе с Томмазо Маринетти.
Читать дальше
В конце концов было принято невероятное решение – балет без музыки, сопровождением должен был стать звук шагов танцовщиков на полой, уподобленной барабану, сцене. Оформлением балета должна была заняться Гончарова, которую Дягилев специально пригласил из России в Швейцарию. Не имея либретто, музыки, даже количества сцен, художница обратилась к изобразительным источникам. Ее альбомы заполнены зарисовками и перерисовками с икон и фресок, карандаш бесконечно ищет адекватное изобразительное решение. Рисунки к «Литургии» – едва ли не лучшие гончаровские работы этого периода. В них варьируется масса источников. Если сами фигуры, их лики заставляют вспомнить византийские иконы, то орнаменты, возникающие на одеждах, заимствованы из образцов русской живописи и прикладного искусства XVI–XVII веков – от византийских, более изощренных, до близких к русским иконам. Балет не был реализован, но великолепные рисунки и эскизы многократно экспонировались на выставках и неизменно вызывали восхищенные отзывы критиков и зрителей.
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- Р-7898
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целикомосень 1913
Персональная выставка на Большой Дмитровке
Крупнейшая персональная выставка Гончаровой (вместе с весенней петербургской — более 700 работ 1900–1913 годов) завершается первым каталогом-монографией о ней и Ларионове под редакцией И. М. Зданевича; в его предисловии — знаменитые слова об уходе «от Запада» к Востоку, авторство которых спорно.
1914
Оформляет «Золотой петушок» для Дягилева
По рекомендации Александра Бенуа Дягилев приглашает Гончарову оформить оперу-балет «Золотой петушок»; после успеха первых показов в Париже и Лондоне их сотрудничество продолжается.
весна 1914
Синод арестовывает 22 картины в Петербурге
С персональной выставки в «Художественном бюро» Надежды Добычиной по санкции обер-прокурора Синода снимают 22 картины, хотя их заранее допустил духовный цензор; за художницу вступаются граф И. И. Толстой, барон Николай Врангель и Мстислав Добужинский, и картины возвращают.
29 апреля 1914
Вместе с Ларионовым — в Париж
Вместе с Ларионовым Гончарова уезжает из России в Париж.
июнь 1915
Покидает Россию ради «Русских сезонов»
Дягилев приглашает Гончарову и Ларионова на постоянную работу в «Русские сезоны», и они уезжают из России, сначала — в Швейцарию. Разлуку с родиной она переживала тяжело и писала об этом поэту Сергею Боброву.
1915–1962
Адрес: Париж
