Василий Васильевич КандинскийФранция, 1866–1944Амазонка
Можно ли лицезреть?
Неизвестно
Москва, Россия
Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О работе
В конце 1910-х годов Кандинский вновь обратился к технике работы на стекле, продолжая опыты по «развеществлению» предметной формы, начатые им еще в 1911–1912 годах. С этой техникой художник познакомился в Мюнхене, а уже в Москве создал целую серию с изображением галантных сцен в духе «Мира искусства».
В своем эссе 1913 года, рассказывая о пути движения к беспредметности, Кандинский выводит «Композицию VI» именно из своей подстекольной живописи. Художник настоятельно подчеркивает, что именно в этой зародившейся в Средневековье форме народного баварского искусства он и находит суть искусства будущего – беспредметность.
Читать дальше
Когда возникла необходимость реставрировать одну из этих работ, представилась возможность заглянуть «по ту сторону» живописи и увидеть внутреннюю поверхность стекла. Оказалось, что «двуликое» стекло у Кандинского действительно таит в себе возможность трансформации материи. С лицевой стороны видна собственно «подстекольная живопись» – изящный, полностью фигуративный рисунок пером с раскраской яркими локальными пятнами, а с оборотной стороны разворачивается динамичная, экспрессивная композиция цветных форм, почти теряющих фигуративные очертания.
Исследование процесса исполнения этой композиции позволяет доказать, что сама технология создания подстекольной живописи – от уточняющего контура к подмалевку, от детали к общему, от видимого к скрытому – подсказала Кандинскому принципы преодоления предметности и инициировала эксперименты по «растворению вещественных форм».
Третьяковская галерея
Сведения
- Инвентарный номер
- 22622
В каталоге
Источники
- Третьяковская галерея
- Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1916
Расставание с Мюнтер в Стокгольме
Отношения Кандинского и Мюнтер ухудшились из-за взаимных обид и его нежелания связывать себя браком и в 1916 году в Стокгольме формально закончились.
29 января 1917
Брак с Ниной Андреевской
Кандинский, которому было уже пятьдесят, женился на Нине Николаевне Андреевской, дочери капитана и слушательнице Московских Высших женских курсов.
февраль 1917
Брак: Нина Николаевна Андреевская
19 ноября 1917
Рождение сына Всеволода
У Кандинского и Нины родился сын Всеволод; мальчика крестили в московской Неопалимовской церкви близ Девичьего поля 7 января 1918 года.
1917–1921
Культурная политика революционной Москвы
После революции Кандинский активно занимался общественной работой: помогал охранять памятники, создавал Музей живописной культуры и Российскую академию художественных наук, преподавал во ВХУТЕМАСе, входил в коллегию ИЗО Наркомпроса и возглавлял Всероссийскую закупочную комиссию. Он стал и вице-президентом РАХН.
1918–1921
Институт художественной культуры: отвергнут радикалами
Кандинский стал первым директором московского Института художественной культуры, но радикальные члены института сочли его духовный, экспрессионистский взгляд на искусство слишком индивидуалистичным и буржуазным. В эти годы он писал мало, зато много преподавал по программе анализа формы и цвета.
_MET_DP236124.jpg?width=1280)
