Actéon métamorphosé en cerf

1600–1625

Mécènes romains et Académie de Saint-Luc

À Rome, Albani travaille pour les membres des familles aristocratiques les plus influentes, les Borghese, Colonna, Corsini et Giustiniani ; son admission à l’Académie de Saint-Luc témoigne de sa réussite.

after 1625

De nouveau à Bologne : un grand atelier

Après avoir travaillé à Rome de 1623 à 1625, Albani revient à Bologne et dirige un grand atelier, rival de celui de Reni pour les principales commandes publiques. Les grands retables des églises de Bologne et de la province, ainsi que les tableaux de chevalet pour une clientèle internationale, deviennent son occupation majeure.

1630s

Commence un traité de peinture

Albani commence un traité de peinture, connu dans ses grandes lignes par des extraits de ses notes publiés dans la biographie de Malvasia : il souligne l’importance de la conception et de l’éducation du peintre, et critique vivement le naturalisme du Caravage et de ses disciples.

1633

À Florence : un cycle pour Jean-Charles de Médicis

En 1633, le prince Jean-Charles de Médicis appelle Albani à Florence, où celui-ci achève plusieurs tableaux initialement commandés par le duc de Mantoue : le cycle entrepris en 1621 pour Ferdinand Gonzague (aujourd’hui au Louvre).

by 1643

Douze enfants dans la famille

En 1643, la famille Albani compte déjà douze enfants ; selon les biographes, les putti qui peuplent de plus en plus ses tableaux profanes et religieux sont peints d’après ses propres nourrissons. D’autres récits attribuent à son mariage avec Doralice Fioravanti dix enfants, modèles des anges.

1645–1660

L’atelier multiplie les reprises

Le recours étendu à l’atelier et les nombreuses reprises expliquent la baisse de qualité des œuvres datées après 1645 ; selon d’autres récits, pendant les trente dernières années de sa vie, l’atelier produit de petits tableaux mythologiques et religieux d’une qualité pas toujours heureuse.