Olga RozanovaRussian, 1886–1918Бубновый валет
May one see it?
Unknown
Saint Petersburg, Russia
The owner is known; whether it is on view today is not.
- In this state since
- Source
- The museum
About the work
In the museum's own words — in Russian
Подход Ольги Розановой к работе с книгой все глубже проявляет тенденцию отделения текста от иллюстраций, которые практически начинают жить своей жизнью. Пример тому линогравюры Розановой к « Заумной гниге »*. Задуманные и исполненные как самостоятельная серия, позже они были соединены с заумными стихами Крученых и Якобсона, которые были напечатаны с помощью наборных штампов. Серией персонажей из игральной колоды карт художница продолжает, наряду с Михаилом Ларионовым, художественное освоение низовой городской культуры. Даже само качество печати — местами намеренно небрежное, — создает эффект кустарно произведенного, отсылая к традиционно-архаичным приемам народной гравюры**. Знаковой особенностью оформления «Заумной гниги» является использование коллажа для оформления обложки — вырезанное из красной бумаги сердце, было пришито к ней обычной пуговицей. Эта коллажная композиция впоследствии стала своеобразной визитной карточкой явления футуристической книги в целом. Екатерина Климова. Футуристическая книга // Наш авангард. СПб, 2025. С . 340.
Read on
* Слово «книга» в названии намеренно искажено на «гнига» в соответствии с принципами «зауми» (заумного языка), которым пользовались Алексей Крученых и Алягров (псевдоним Романа Якобсона) при создании стихотворений.
** Поляков В. Книги русского кубофутуризма. М., 2007.
State Russian Museum
Particulars
- Accession number
- Гр.-40835
What it shows
In the catalog
Sources
- State Russian Museum
- Image: State Russian Museum — © State Russian Museum
Meanwhile, in the life of Olga Rozanova
The whole life1911–1916 · Residence
Saint Petersburg
1912
Meets Khlebnikov and Kruchenykh
She meets the Futurist poets Velimir Khlebnikov and Aleksei Kruchenykh. With Kruchenykh she has a close, intimate relationship: they part several times and do not live together for long.
April – May 1914
A Futurist exhibition in Rome at Marinetti's invitation
At Marinetti's invitation she is one of four Russian artists — along with A. P. Archipenko, N. I. Kulbin and A. A. Exter — to take part in the First International Futurist Exhibition in Rome (Sprovieri Gallery, Russian section).
December 1915
The “Last Futurist Exhibition 0,10”
She takes part in the “Last Futurist Exhibition 0,10” in Petrograd.
1916
Secretary of Malevich's Supremus society
She becomes secretary of the Supremus society headed by Kazimir Malevich. By this time her style has developed from Cubism and Italian Futurism towards pure abstraction, in which composition is built on visual weight and the interrelation of colours.
1916 – 7 November 1918 · Residence
Moscow
