Wo kann man Bilder von Marc Chagall sehen? Fliegende Liebende, Witebsk und die Weiße Kreuzigung

Um Bella zu küssen, biegt der Mann in Der Geburtstag seinen Hals in einem unmöglichen Winkel. Sein Körper hat den Boden verlassen. Chagall malte diesen häuslichen Flug 1915, im Jahr ihrer Hochzeit, und gab einem gewöhnlichen Zimmer eigene Regeln. Das Bild gehört dem Museum of Modern Art in New York, war bei unserer Prüfung im Herbst 2026 jedoch nicht ausgestellt. Ein anderer Chagall dort bietet eine andere Wiederbegegnung: zwischen einem Mann und seiner verlassenen Heimat.

New York: Eine weiße Linie überbrückt den Abstand

In Ich und das Dorf verbindet eine schwache weiße Linie die Pupillen eines grüngesichtigen Mannes und eines Tieres. Kleine Szenen tauchen innerhalb größerer Formen auf, darunter eine Frau beim Melken einer Kuh. Manche Häuser stehen auf dem Kopf. Chagall schuf das Gemälde 1911 in Paris und schöpfte dabei aus der Welt seiner Kindheit im heutigen Belarus. Die neue Geometrie, der er in Frankreich begegnete, gab ihm eine weitere Möglichkeit, anderswo erinnerte Dinge anzuordnen.

Das MoMA verzeichnete dieses Bild bei unserer Prüfung im Herbst 2026 auf Floor 5 in Saal 503. Beginnen Sie mit der fast unsichtbaren Linie, bevor Sie Kreisen und Diagonalen über die Leinwand folgen. Der Titel stammt von dem Dichter Blaise Cendrars, einem Pariser Freund. Der Blick von einem Auge zum anderen macht die Verbindung weniger abstrakt als das Wort Erinnerung. Ein Mann und ein Tier haben dieselbe Aufgabe bekommen: über ein geteiltes Bild hinweg dem Blick des anderen standzuhalten.

Das Guggenheim-Gemälde Paris durch das Fenster wendet sich der neuen Stadt zu, ohne eine schlichte Ansicht zu werden. Eine Katze hat ein menschliches Gesicht, ein Mann hat zwei Gesichter, ein Zug fährt kopfüber. Der Eiffelturm liefert zwischen diesen Störungen einen erkennbaren Orientierungspunkt. Folgen Sie dem Fensterrahmen, als könnte er Innen und Außen trennen. Suchen Sie dann das Herz in der blauen Hand nahe dem unteren Rand. Zimmer und Stadt weigern sich, getrennte Gebiete zu bleiben.

Madrid: Eine Rückfahrkarte, die unbenutzt blieb

Chagall kehrte 1914 nach Witebsk zurück und rechnete mit einem kurzen Aufenthalt. Der Kriegsausbruch verhinderte die Rückkehr nach Paris; erst 1922 verließ er Russland. In diesen Jahren heiratete er Bella und beteiligte sich nach der Revolution an den neuen Kunstinstitutionen. Die unterbrochene Reise zählt beim Blick auf Das graue Haus im Thyssen-Bornemisza. Er malte seine Heimatstadt wieder von innen und trug die Pariser Erfahrungen mit sich.

Das Holzhaus sitzt vor den höheren Gebäuden der Stadt, darunter die Mariä-Entschlafens-Kathedrale. Eine kleine Figur links unten wurde als Chagall selbst gedeutet. Inschriften machen die Zuordnung komplizierter. Sein Name erscheint auf der Kleidung, das russische Wort für Narr auf dem Zaun. Forschende haben die Verbindung als Scherz auf eigene Kosten gelesen. Man kann die graue Hütte zuerst als vertraute Art von Behausung ansehen und dann entdecken, dass der Maler sich möglicherweise als Ortsnarr an ihren Rand geschrieben hat.

Sankt Petersburg: Bella behält eine Hand auf der Erde

Die fliegende Frau im Spaziergang hat ihren Begleiter nicht losgelassen. Chagall steht unten und hält in der anderen Hand einen Vogel; eine rote Picknickdecke verankert die untere Ecke. Das Russische Museum besitzt dieses Gemälde von 1917, das zu einer Gruppe von Doppelporträts mit Bella gehört. Ihr Flug hat neben einer seelischen auch eine kompositorische Aufgabe. Ihr Körper füllt die obere rechte Ecke und gleicht die Decke am Boden aus. Folgen Sie den verbundenen Armen und sehen Sie, wie viel leeren Himmel diese Geste überbrückt.

Chicago: Das Tuch um Christus verändert die Geschichte

1938 trat eine andere Art der Entwurzelung in Weiße Kreuzigung ein, heute im Art Institute of Chicago. Christus trägt ein Gewand nach einem jüdischen Gebetsschal. Um das Kreuz erscheinen Verfolgung und Flucht, darunter eine brennende Synagoge. Chagall nutzt ein christlichen Betrachtern vertrautes Bild, um ihre Aufmerksamkeit auf jüdisches Leiden zu richten. Einige ausdrücklich nationalsozialistische Details wurden später übermalt. Die Änderung zählt: Die Leinwand selbst trägt die Geschichte der Entscheidung, wie unmittelbar die Verfolger benannt werden sollten.

Für das Chicagoer Gemälde ergab unsere Prüfung im Herbst 2026, dass es nicht ausgestellt war. Zusammen mit dem ebenfalls nicht verfügbaren Geburtstagsbild zeigt das, warum die Wahl eines einzelnen Werks nützlicher ist als die bloße Wahl des Namens Chagall. Für eine erste Reise innerhalb dieser Auswahl bietet das MoMA die geprüfte Begegnung mit Ich und das Dorf. Prüfen Sie die Werkseite vor dem Aufbruch erneut und lassen Sie nach dem Finden Zeit. Folgen Sie zuerst den Augen und entdecken Sie dann das kleinere Dorf, das in die größeren Gesichter gefaltet wurde.