Vera Mukhina1889–1953Пьеретта
关于作品
博物馆的介绍 — 俄语
В первые же месяцы Первой мировой возвращается из-за границы в Москву, проходит курсы сестер милосердия и работает в лазаретах вплоть до середины 1918 года. При этом она не оставляет занятий искусством: создает ряд портретов и пронзительный реквием павшим — монументальную композицию «Пьета» (не сохранилась); участвует в оформлении спектакля, делает эскизы декораций и костюмов к постановкам в московском Камерном театре. Елена Василевская . Минуя богов // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 6.
继续阅读
В 1916 году Камерный театр переживал острый финансовый кризис, и любимое публикой «Покрывало Пьеретты» было возобновлено, чему немало способствовало наличие уже готовых костюмов и декораций, исполненных художником А. А. Араповым. Однако для новой постановки костюм Пьеретты создала Вера Мухина. Как писал А. М. Эфрос, « костюмами Мухиной, молодой кубистки, в араповскую расслабленную красивость вносилась поправка мужества и силы (будущий прекрасный скульптор уже давал себя в Мухиной знать )»*. Режиссерские идеи Таирова, его увлечение искусством пантомимы («пантомима — основа всякого театрального искусства», «родоначальница театра»), акцентированное внимание к пластике и жесту нашли воплощение как в игре молодых актеров труппы, так и в работе художницы.
Откликнувшись на призыв режиссера, Мухина размышляла не только о костюме, но и о рисунке роли, о том, как средствами пластики и жеста передать переживания персонажа: ее Пьеретта изображена в стремительном и неуравновешенном балетном движении, тревожно оглядывающейся назад в бесплодной попытке скрыться от преследователей. Примечательно, с какой деликатностью Мухина вводит новый костюм в уже существующую колористическую схему декораций Арапова, где « стены, колонны, балюстрады, портьеры — все окрашено в тон старинного серебра »**. В ее эскизе тоже царит холодное, лунное сверкание. На непроницаемо-черном фоне белоснежное венчальное платье героини кажется ослепительной вспышкой света, и этот резкий контраст заставляет зрителя ощутить всю трагическую напряженность спектакля. Юлия Солонович . Мухина и театр // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 20.
* Камерный театр и его художники. 1914–1934. М., 1934. С. XIX.
** Русское слово. 1913. 5 ноября. Цит. по: Рудницкий К. Л. Русское режиссерское искусство, 1908–1917. М., 1990. С. 208.
На обороте слева внизу: III. 56 ., у левого края: III, 56 (в овале), М118 ; наверху надпись: покрывало пьеретты
俄羅斯博物館
作品信息
- 馆藏编号
- Рб-23018
画面内容
已收入目录
出处
- 俄羅斯博物館
- 图片： 俄羅斯博物館 — © State Russian Museum
Vera Mukhina当时的生活
完整生平1912–1914
Life and study in Paris
Mukhina lives in Paris, attending the private Colarossi studio and the Académie de la Grande Chaumière, where she studies with the sculptor Émile Antoine Bourdelle.
1914
The hospital and the meeting with Aleksey Zamkov
After completing nursing courses, Mukhina began working in a military hospital, where she met a young military doctor, Aleksey Zamkov.
until summer 1914
Italy and the return to Moscow on the eve of the war
After Paris, Mukhina travels through Italy, studying the sculpture and painting of the Renaissance; she returned to Moscow in the summer of 1914, only weeks before the outbreak of the First World War.
1915–1916
Assistant to Aleksandra Ekster at the Chamber Theatre
In 1915 and 1916 Mukhina worked as assistant to Aleksandra Ekster at Alexander Tairov's Chamber Theatre in Moscow.
1918
Marriage to Aleksey Zamkov
Mukhina married Aleksey Zamkov, who became a professor of medicine and is considered one of the prototypes of Professor Preobrazhensky in Mikhail Bulgakov's “Heart of a Dog”.
1918
Design for a monument to N. I. Novikov
Under Lenin's plan of monumental propaganda Mukhina designed a monument to the educator Nikolay Novikov; Narkompros approved it, but the clay model cracked from the cold in an unheated studio and the monument was never built.
