Vera Mukhina1889–1953Хлеб
关于这件雕塑
博物馆的介绍 — 俄语
Эскизы: гипс, 1938 — ГРМ (СО-677); бронза, отлив 1963 — ГРМ ( СО-745 )
Вслед за ДЕТАЛЯМИ Мухина вводит в свои скульптуры ЗНАКИ — предметы, тоже соответствующие теме, но не обязательно скрупулезно воспроизводящие реальность. Это обобщенные образные штрихи, отражающие концепцию произведения. Целью введения знаков, в отличие от деталей, является не отсылка к конкретике, а концентрация смыслового выражения, передача основной идеи в максимально сжатой форме.
Особое место в этом ряду занимают эскизы скульптур для нового Москворецкого моста — три варианта композиций, которые так и не были осуществлены. Сохранилась заметка Мухиной:
继续阅读
« Мною были сделаны три варианта групп. Они не были даже просмотрены Моссоветом, так как суммы, ассигнованные на скульптуру, пошли на доделку моста. Вариант 1 — „ Земля “ и „Море“. Вариант 2 — Группы, олицетворяющие богатства нашей страны: „ Плодородие “, „ Хлеб “. Вариант 3 — „ Гимн Интернационала “, фигура освобожденного пролетария, которого поддерживают народы мира, и „ Пламя революции “ в виде динамичной женской фигуры с факелом, вознесенной рабочим, красноармейцем и матросом, несшими в себе революционное пламя Октября» * .
Все эти композиции оснащены знаками: корзинами с плодами, рыбой, снопами, вьетнамской шляпой, факелами и ружьями. Но здесь знаки «перерастают» свою роль обобщенных штрихов и превращаются в аллегории, что ставит их в один ряд с художественными символами. В первую очередь это относится к таким элементам, как снопы и факелы. Марина Стекольникова. Детали, знаки, символы // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 13-14.
* . Мухина В. И. Массовые группы для Москворецкого моста // Мухина. Литературно-критическое наследие. С. 104.
Подтекст можно найти во многих работах скульптора, особенно имеющих аллегорический смысл. Как пример можно привести композицию «Хлеб» (1938) — единственный эскиз из всех проектов для Москворецкого моста, который был доработан и выполнен в большом размере. Его орнаментальный ритм и плавность линий сильных обнаженных фигур, смягчающие общую структурную напряженность, нивелируют идеологическую направленность смысла этого произведения. Пафосная тема колхозного изобилия благодаря искренности и таланту художника получила воплощение, апеллирующее к пластике Возрождения, ставшее гимном красоте человеческого тела. Символ природного богатства с политической окраской прославления государственного устройства оказывается также вечным символом женского начала как источника и хранителя всего живого и прекрасного, что есть на земле. Марина Стекольникова. Детали, знаки, символы // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 15.
俄羅斯博物館
作品信息
- 馆藏编号
- СО-774
画面内容
已收入目录
出处
- 俄羅斯博物館：博物馆的开放数据 · 9天前获取
- 图片： 俄羅斯博物館 — © State Russian Museum
与此同时，在Vera Mukhina的生活中
完整生平1937
“Worker and Kolkhoz Woman” crowns the Soviet pavilion in Paris
The 24-metre, 75-tonne monument, welded from stainless-steel plates on a wooden frame and regarded as the world's first welded sculpture, crowned Boris Iofan's Soviet pavilion at the 1937 World's Fair. The French press called it the greatest work of sculpture of the 20th century, and Picasso wrote of how beautiful the Soviet giants looked against the lilac Parisian sky.
1937
An inheritance from her grandfather
In 1937 Vera came into an inheritance from her grandfather — four million lats.
1939
The monument on a low plinth at the VDNKh entrance
After the exhibition closed, the monument was taken apart and moved to Moscow, where in 1939 it was re-erected near the north entrance of the Exhibition of Achievements of the National Economy — on a low pedestal and with its back to the sun, so the sense of flight was lost; the sculptor remarked that the statue now seemed to crawl along the ground.
1941 · 获奖
State Stalin Prize, 1st degree
October 1941 – April 1942
Evacuation to Kamensk-Uralsky
From October 1941 to April 1942 Mukhina lived and worked in evacuation in Kamensk-Uralsky.
