Vera Mukhina1889–1953Герольд
关于作品
博物馆的介绍 — 俄语
В первые же месяцы Первой мировой возвращается из-за границы в Москву, проходит курсы сестер милосердия и работает в лазаретах вплоть до середины 1918 года. При этом она не оставляет занятий искусством: создает ряд портретов и пронзительный реквием павшим — монументальную композицию «Пьета» (не сохранилась); участвует в оформлении спектакля, делает эскизы декораций и костюмов к постановкам в московском Камерном театре. Елена Василевская . Минуя богов // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 6.
继续阅读
Пьеса молодого итальянского драматурга Сема Бенелли (1877–1949) сразу по выходе из печати привлекла внимание русских читателей и была издана в трех разных переводах (М. Чайковского, М., 1910; Н. Бронштейна и А. Воротникова, М., 1910; А. Брюсова, М., 1911). Постановка этой романтической по духу, динамичной, с неожиданными поворотами сюжета драматической поэмы была показана зрителям 9 декабря 1916 года, через месяц после триумфальной премьеры «Фамиры Кифареда». Экспрессивный рисунок, смелые цветовые и композиционные решения эскизов Мухиной к «Ужину шуток» (РБ-22975-22990) не оставляют сомнения в том, каким авторитетом была для нее тогда Экстер. Особенно это ощутимо в репрезентативных листах большого формата, с крупными фигурами персонажей в эффектных ракурсах ( эскиз костюма Нери , (Р-56148); эскиз костюма гонца, Международный благотворительный фонд «Константиновский», Петербург).
И все же в эскизах Мухиной в большей степени, чем у Экстер, проявляется стремление к исторической конкретности, точности деталей, приметам времени и места действия (Флоренции эпохи Лоренцо Великолепного). Достаточно вглядеться в затейливые рисунки тканей, как сразу вспоминаются картины Беноццо Гоццоли, Сандро Боттичелли, Антонио Поллайоло. Основу колористического решения большинства эскизов составили огненные красный, желтый, оранжевый цвета в комбинации с черным и золотом. Но в некоторых из них Мухина от пламенеющих «футуристических» сочетаний переходит к розовому и голубому — изысканным и нежным тонам флорентийских картин и фресок. В работе над оформлением «Ужина шуток» Мухина опиралась на впечатления от путешествия по Италии, совершенного ей в 1914 году вместе с Л. С. Поповой и И. Бурмейстер.
Замысел остался нереализованным. Спектакль шел в оформлении художника Н. М. Фореггера. Вероятно, Мухина работала над эскизами костюмов не по заказу Таирова, а потому лишь, что ее захватила эта совершенно новая область творчества: « Пребывание в театре обогатило меня. Я знаю, что — театрально и что — нетеатрально. Хотелось самой попробовать этой работы. Я нарисовала костюмы к пьесе „Ужин шуток“ Сэма Бенелли» *. Юлия Солонович . Мухина и театр // Вера Мухина. СПб, 2009. С. 20-21.
*
俄羅斯博物館
作品信息
- 馆藏编号
- Р-56147
画面内容
已收入目录
出处
- 俄羅斯博物館：博物馆的开放数据 · 7天前获取
- 图片： 俄羅斯博物館 — © State Russian Museum
与此同时，在Vera Mukhina的生活中
完整生平1912–1914
Life and study in Paris
Mukhina lives in Paris, attending the private Colarossi studio and the Académie de la Grande Chaumière, where she studies with the sculptor Émile Antoine Bourdelle.
1914
The hospital and the meeting with Aleksey Zamkov
After completing nursing courses, Mukhina began working in a military hospital, where she met a young military doctor, Aleksey Zamkov.
until summer 1914
Italy and the return to Moscow on the eve of the war
After Paris, Mukhina travels through Italy, studying the sculpture and painting of the Renaissance; she returned to Moscow in the summer of 1914, only weeks before the outbreak of the First World War.
1915–1916
Assistant to Aleksandra Ekster at the Chamber Theatre
In 1915 and 1916 Mukhina worked as assistant to Aleksandra Ekster at Alexander Tairov's Chamber Theatre in Moscow.
1918
Design for a monument to N. I. Novikov
Under Lenin's plan of monumental propaganda Mukhina designed a monument to the educator Nikolay Novikov; Narkompros approved it, but the clay model cracked from the cold in an unheated studio and the monument was never built.
1918
Marriage to Aleksey Zamkov
Mukhina married Aleksey Zamkov, who became a professor of medicine and is considered one of the prototypes of Professor Preobrazhensky in Mikhail Bulgakov's “Heart of a Dog”.
