Lille’de müzeler ve sanat: Palais des Beaux-Arts’ta David, Goya, Delacroix ve Monet

Miğfer dilenci tasına dönüşmüş. David’in Sadaka İsteyen Belisarius resminde çocuk miğferi uzatmış; kadın içine para bırakırken asker kollarını yukarı açıyor. Eski komutanını tanımış. Yaşlı adamın onurunu korumak için geç, ama seyircinin ne olduğunu anlaması için tam zamanında gelen bir tanıma.

Lille’de Palais des Beaux-Arts gününe buradan başlamak etkili. Bu koleksiyonda kamusal güç duruşunu sürekli kaybediyor. Komutan dileniyor, Medea’nın sarılışı tehdide dönüşüyor, Goya’nın yaşlı kadınları elinde süpürgeyle gelen istenmeyen ziyaretçiyle karşılaşıyor. Her birine ayrı süre verin; Monet’nin Londra’sı havada kaybolmaya başlamadan mola koyun.

Sarayın kendisi belediyenin iddiasını kaydediyor. 1892’de açılması, belediye başkanı Géry Legrand’ın sözünü yerine getirdi; kent projeyi finanse etmek için daha fazla borçlanma ve piyango düzenleme izni aldı. Lille koleksiyonuna uygun büyüklükte bina istiyordu. Bu iddianın karşılığını tek gelişte her şeyi görerek vermek zorunda değilsiniz. Beş resimle dört karşılaşma, daha kullanışlı öğleden sonra kurar.

David’in komutanı Akademi’ye başvuruyor

David Sadaka İsteyen Belisarius’u Kraliyet Akademisi’nin onayı için hazırlayıp 1781 Salonu’na sundu. Bir adamın düşüşünü anlatan resim, diğerinin kariyerini kurmasına yardım etti. Kral almadı; David Trier Elektörü’ne sattı, Lille sonunda 1863’te satın aldı.

Olay, Bizanslı komutanın son yıllarına dair güvenilir rapor değil, efsane. Belisarius’un kör edilip dilenciliğe düştüğü hikâye ölümünden yüzyıllar sonra yaygınlaştı. Jean-François Marmontel’in 1767 romanı, yetkinin kötüye kullanılmasıyla ilgilenen ressamlar ve sipariş sahipleri için onu canlandırdı. David gerçek sokak karşılaşmasını yeniden kurmadan haksızlığı anlaşılır kılabiliyordu.

Miğfer bu işin çoğunu görüyor. Askerin tanıdığı askerî kimliğe ait, ama o andaki görevi para almak. Çocuk, kör adamla veren kişi arasında aracılık ediyor. Arkadaki askerin kalkmış kolları özel yardımı kamusal keşfe çeviriyor. Herkes aynı şeyi aynı anda öğrenmiyor.

Yüzlerden önce elleri okuyun. Bağışçının küçük hareketiyle askerin geniş tepkisi farklı düzeylerde, Belisarius ise ikisini de göremiyor. David izleyiciyi merkezdeki kişiden fazlasını bilen rahatsız konuma yerleştiriyor. Sahnenin büyüklüğü, utandırıcı ölçüde sıradan işlemden doğuyor: Ters çevrilmiş zırh parçasına bırakılan küçük para.

Delacroix Medea’yı bir yıl daha Paris’te tutuyor

Devlet, Delacroix’nın Medea tablosunu 1838 Salonu’ndan sonra Lille için aldı. Ressam yine de Paris’ten gitmeden bir yıl Lüksemburg Müzesi’nde gösterilmesini istedi. Resim taşraya gidecekti; yapanı hâlâ başkentin izleyicisini istiyordu. Müze alımı kesinleşirken görünürlük mücadelesi sürebiliyordu.

Medea öldürmek üzere olduğu çocukları tutuyor. İason’un terk etmesi mitin korkunç nedenini veriyor, fakat resim eylemden önce duruyor. Bıçak birbirine bastırılmış bedenlerin anlamını değiştiriyor. Uzaktan çocuklarını koruyan anneye benzeyebilecek görüntü, çocukların korunması gereken duruma dönüşüyor.

Delacroix gruba sıkışmış bir kuvvet veriyor. Çocuklar düzenin dışına kolayca çıkamıyor; annenin kavrayışı, sarılmanın güven vermesi gereken yeri kaplıyor. Başının yönünü ve kolların baskısını ayrı izleyin. Farklı işler görüyorlar. Bedenin bir bölümü grup dışındakilere karşı tetikte, diğeri kurbanları içeride tutuyor.

Hayal edilen sonrasına takılmak gerekmiyor. Önceki anın seçimi zaten yeterli. Felaketi geçmişte kalan David’in komutanından sonra bu resim felaketi önümüze yerleştirip bekletiyor. İki tuval, figürün ressam tarafından konduğu andan kaçamaması için çok farklı nedenler sunuyor.

Sonradan çift yapılan Goya resimleri

Etiketler hazır ders veriyor gibi. Yaşlı Kadınlar ya da Zaman, Genç Kadınlar diye de bilinen Mektup’la güzelliğin öncesi ve sonrası olarak karşılaştırılabilir. Oysa karşılıklı asılacak çift olarak tasarlanmadılar. Yaşlı kadınların tuvali 19. yüzyılda genişletildi; iki resmin uyumlu görünmesine bu da yardım etti. Görünürdeki bağ, sonraki müdahalelere bir şeyler borçlu.

Yaşlı Kadınlar’da aynanın üzerinde Qué tal?, yani Nasıl? sorusu var; Zaman arkalarında süpürgeyle bekliyor. Buluşma acımasızca ev içinden. Mitolojik güç, insanın kendini beğenmişliği süpürülecek bir şeymiş gibi temizlik aletiyle gelmiş. Kadın hâlâ kendi görüntüsüyle meşgulken izleyici arkasında kimin durduğunu görüyor.

Bilimsel inceleme yüzeyi de karıştırıyor. X ışını floresansı, açık elbisenin başlangıçta koyu mavi ve fırfırlı olduğunu ortaya çıkardı. Tuval daha eski kompozisyonu da örtüyor. Tanıdık müze görüntüsünün altında başka düzen var; bugünkü dış sınırı bütünüyle Goya’nın kararı değil. Her etkiyi değişmemiş niyet ifadesi saymamak için yararlı uyarı.

Mektup’taki kadın okumak için durmuş; yanındaki şemsiye tutuyor, köpek dikkatini çekmeye çalışıyor. Mektupta ne yazıyor? Resim okunacak metin vermiyor. 2022 teknik araştırması, uzaktaki açık biçimleri kuruyan çamaşır sayan yaygın yoruma da karşı çıktı; üzerinde kasaba bulunan yamaç belirledi. Arka plan bile kesin anlatıya direniyor.

Monet hastanenin manzarasını ödünç alıyor

Monet, geç dönem Londra resimleri için Parlamento’ya St Thomas’ Hastanesi’nden baktı. Londra’yı ilk kez 1870’te Fransa-Prusya Savaşı’ndan kaçarken tanımış, 1899–1901’de dönmüştü. Lille’deki Londra Parlamento Binası, Fırtınalı Gökyüzü 1904 tarihli. Aralık önemli: Hızla değişen hava, uzun atölye çalışmasının konusu olabiliyordu.

Parlamento tanınabilir biçim sağlıyor, sabit kenar sağlamıyor. Kulelerle su belirginleşmek için havayla yarışıyor. Önceki resimlerin elleri, silahları ve yüzlerinden sonra güçlük neredeyse bedensel: Binayı tanımayı bırakmadan ne kadar çözülmesine izin verebilirsiniz? Geniş siluetle ayrı boya izleri arasında gidip gelin. Konu bir uzaklıkta kalıyor, diğerinde parçalanıyor.

Son karşılaşmaya öncekilerden farklı hissedilecek kadar sessizlik verin. Seyahatten önce sizin için en önemli tabloların görülebilirliğini doğrulayın; koleksiyon listesi o günün sergileme garantisi değil. İçeride dikkatiniz dağılmaya başlayınca bank seçin. Lille müzesi büyük hedeflerle yapıldı, ama miğfere, süpürgeye veya nehir lekesine acele etmeden on dakika ayıran ziyaretçiye karşılığını veriyor.