Жены-мироносицы

1889 · Холст, масло · 38 × 73,3 см

Можно увидеть?

Неизвестно

Где сейчас «Жены-мироносицы»? Собрание: Третьяковская галерея, Москва. Неизвестно.

Третьяковская галерея

Москва, Россия

Владелец известен, а выставлена ли она сейчас — неизвестно.

Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Впервые к евангельскому сюжету, повествующему о воскресении Христа, Нестеров обратился во время первого путешествия по Италии, совершенного в 1889 году на деньги, полученные от продажи «Пустынника» (1889, Государственная Третьяковская галерея) П.М. Третьякову. Из Неаполя художник радостно сообщал родителям: «Задуманные картины в голове моей все более и более делаются ясными. Если не удастся сделать всех этюдов к “Женам Мироносицам”, то по приезде в Москву попытаюсь начать этюды к “Преп[одобному] Сергию”». Однако уже на Капри, поселившись в отеле «Грот-бле», Нестеров, очарованный южной природой, написал двадцать этюдов, а затем и саму картину. Вскоре он уничтожил не удовлетворившее его полотно, сохранив первоначальный эскиз.

Живописец изобразил это событие не ранним утром, как повествует Евангелие, а, скорее, ночью. В пронзительной тьме виднеются звезды на небе, едва различимы фигуры двух женщин со светильниками в руках, спешащих к гробу Спасителя. Справа на переднем плане у входа в пещеру Нестеров помещает ангела в белых сияющих одеяниях с горящей свечой в руке. Контраст света и тьмы, белого и сине-черного цвета в одеждах персонажей создает таинственное и одновременно радостное звучание композиции. Через двадцать лет Нестеров вернулся к этому сюжету в стенописи храма Марфо-Мариинской обители в Москве.

Третьяковская галерея

Сведения

Инвентарный номер: 27820

В каталоге

Живопись Масло Русская живопись Советская живопись Импрессионизм XIX век

Источники

Третьяковская галерея
Изображение: Третьяковская галерея — © Третьяковская галерея

В жизни художника

Вся жизнь целиком

1889
«Пустынник» на XVII Передвижной выставке
Показанный на XVII Передвижной выставке «Пустынник» стал событием и поставил молодого Нестерова в ряд самых выдающихся живописцев; в отзывах неизменно повторялось слово «настроение». Картину купил Павел Третьяков.
май 1889
Первая поездка за границу
На деньги от продажи «Пустынника» Третьякову Нестеров отправился в первую заграничную поездку: Варшава, Вена, Венеция, Флоренция, Рим, Неаполь с Помпеями и Капри, Париж, Мюнхен, Берлин, Дрезден. Он привёз десятки этюдов на лимонных дощечках, больше всего — с Капри; дневник поездки (20 апреля — 24 июля 1889) хранится в Президентской библиотеке.
май – июль 1889
Карпаччо в Венеции, Бастьен-Лепаж в Париже
В Венеции сильнее всего Нестерова поразил Витторе Карпаччо «наивностью композиции» и «младенческой верой», в Риме — фрески Рафаэля и Сикстинская капелла. В Париже он увидел живопись Пюви де Шаванна и Бастьен-Лепажа, чья «Жанна д’Арк», по признанию искусствоведов, решающим образом повлияла на замысел «Видения отроку Варфоломею».
1890
Приглашён расписывать Владимирский собор
Профессор Адриан Прахов, руководивший росписью Владимирского собора в Киеве, увидел «Отрока Варфоломея» и пригласил его автора. После колебаний Нестеров согласился — и в итоге отдал церковным росписям и иконам свыше 22 лет.
1890
«Видение отроку Варфоломею» — сенсация выставки
Картина, этюды к которой Нестеров писал у Троице-Сергиевой лавры, поселившись в деревне Комякино близ Хотькова, вызвала самые противоречивые мнения, стала сенсацией XVIII Передвижной выставки и была куплена Третьяковым. До конца дней художник считал её лучшим своим произведением.
1890–1895
Дружба с Васнецовым и семьёй Праховых
В Киеве Нестеров сблизился с семьёй Адриана Прахова и с Виктором Васнецовым, работавшим вместе с ним во Владимирском соборе; Васнецов стал для него учителем и другом.