Water Music

начало 1950

Фелдман в фойе: «нью-йоркская школа»

В начале 1950 года на концерте Нью-Йоркской филармонии Кейдж, потрясённый «Симфонией» Веберна, уходит, не дослушав Рахманинова, и в фойе встречает Мортона Фелдмана, ушедшего по той же причине. Они быстро становятся друзьями; позже Кейдж, Фелдман, Эрл Браун, пианист Дэвид Тюдор и ученик Кейджа Кристиан Вольф получат название «нью-йоркской школы».

1950-е

Случайность губит репутацию

Переход к методам случая оборачивается для репутации Кейджа бедой: пресса, прежде благосклонная к его ударной музыке и музыке для подготовленного фортепиано, перестаёт замечать новые работы, теряются многие ценные дружбы и связи. Булез, прежде продвигавший Кейджа в Европе, не принимает его способа использования случая — как и Штокхаузен, и другие композиторы, выдвинувшиеся в 1950-е.

начало 1951

«И-цзин» от Вольфа: музыка случая

В начале 1951 года Кристиан Вольф дарит Кейджу «И-цзин» — первое полное английское издание, выпущенное в 1950-м издательством его отца Курта Вольфа «Пантеон». Для Кейджа книга становится способом сочинять с помощью случая — «подражать природе в манере её действия»; он будет пользоваться ею почти во всех сочинениях после 1951 года.

лето 1952

Первый «хэппенинг» в Блэк-Маунтин

Летом 1952 года в авангардном Блэк-Маунтин-колледже в Северной Каролине, где Кейдж преподавал и летом 1948-го, а в 1953-м жил, он организует то, что называют первым «хэппенингом» в США: позже озаглавленное «Театральной пьесой № 1» многослойное мультимедийное действо, поставленное в день, когда его придумали; участвуют Каннингем и Тюдор.

29 августа 1952

Премьера «4′33″» в Вудстоке

29 августа 1952 года на благотворительном концерте в Вудстоке Дэвид Тюдор впервые исполняет «4′33″»: выходит к роялю, ставит ноты и хронометр и сидит молча, лишь открывая и закрывая крышку, чтобы обозначить начало и конец частей. Зал возмущён; скептики говорят, что так мог бы любой, и Кейдж соглашается: да, но до сих пор никто не сочинил.

с 1953

Музыка для танцев Каннингема

С 1953 года Кейдж много пишет музыку для современного танца, прежде всего для хореографии Каннингема, который тоже обращается к случаю, увлечённый движением человеческого тела; одновременно он разрабатывает новые способы использовать случайность в серии работ «Десять тысяч вещей».