Music Walk (Notation Plan)

1950-е

Случайность губит репутацию

Переход к методам случая оборачивается для репутации Кейджа бедой: пресса, прежде благосклонная к его ударной музыке и музыке для подготовленного фортепиано, перестаёт замечать новые работы, теряются многие ценные дружбы и связи. Булез, прежде продвигавший Кейджа в Европе, не принимает его способа использования случая — как и Штокхаузен, и другие композиторы, выдвинувшиеся в 1950-е.

1956–1961

Класс в Новой школе и «Флуксус»

С 1956 по 1961 год Кейдж ведёт в Новой школе в Нью-Йорке класс экспериментальной композиции (в 1956–1958 годах он ещё работает арт-директором и дизайнером типографики); большинство учеников — визуальные художники, мало или вовсе не знакомые с музыкой: Джексон Мак Лоу, Аллан Капроу, Эл Хансен, Джордж Бречт, Бен Паттерсон, Дик Хиггинс. Занятия повлияли на возникновение «Флуксуса»; Капроу, придумавшего термин «хэппенинг», Кейдж встретил на грибной охоте с Джорджем Сигалом и пригласил в класс.

1957

Лекция «Экспериментальная музыка»

В лекции «Экспериментальная музыка» 1957 года Кейдж называет музыку «бесцельной игрой» — утверждением жизни, а не попыткой навести порядок в хаосе или улучшить мироздание, а просто способом проснуться для той жизни, которой мы живём.

1960

Уэслианский университет и Норман О. Браун

С 1950-х годов и до смерти Кейдж сотрудничает с музыкальным отделением Уэслианского университета в Мидлтауне, где его другом становится философ и филолог-классик Норман О. Браун — дружба оказывается плодотворной для обоих. В 1960 году Кейдж назначен научным сотрудником факультета Центра перспективных исследований и начинает вести классы экспериментальной музыки.

октябрь 1960

Кёльн: Пайк режет галстук Кейджа

В октябре 1960 года в кёльнской студии Мэри Бауэрмайстер проходит совместный концерт Кейджа и видеохудожника Нам Джун Пайка — друга и подопечного Кейджа; во время исполнения «Этюда для фортепиано» Пайк отрезает Кейджу галстук и выливает бутылку шампуня на головы Кейджа и Тюдора.

с 1960 до начала 1970-х

Артрит: Кейдж перестаёт играть на публике

С 1960 года Кейджа донимает артрит; к началу 1970-х его руки мучительно распухают, и он больше не может выступать — последней вещью, которую он играл на публике, стала «Cheap Imitation», — а рукописи для издания, прежде выполнявшиеся его каллиграфическим почерком, приходится готовить помощникам. К тому же в начале 1970-х Дэвид Тюдор оставляет фортепиано ради композиции, и Кейджу впервые за два десятилетия приходится рассчитывать на других исполнителей — Грету Султан, Пола Зукофски, Маргарет Лэн Тан и многих других.