Эдвард УэстонСША, 1886–1958Washbowl
Можно увидеть?
Сейчас не выставлена
Где сейчас «Washbowl»? Собрание: Чикагский институт искусств, Чикаго. Сейчас не выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Чикаго, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О работе
Словами музея — на английском
In 1923 Edward Weston embarked on a new life in Mexico, leaving California behind him. He set up a portrait studio with his muse and apprentice, Tina Modotti, who introduced him to such artists as Diego Rivera and José Clemente Orozco. Stimulated by the vital Mexican culture—as well as by his previous contacts with the great photographers Charles Sheeler, Alfred Stieglitz, and Paul Strand—Weston’s soft-focus, painterly style underwent a radical change. “The camera must be used for a recording of life,” he wrote during this period, “for rendering the very substance and quintessence of the thing itself.” This simple metal washbowl, which he stored under his sink, is an example of the new and unconventional subjects Weston began to photograph during his Mexican sojourn.
Читать дальше
In his obsession with clarity of form and precision of image, he pioneered a technique that he called “previsualizing”—looking at a scene through the camera and determining how that would translate to a print; any cropping, trimming, or enlarging of the print was rejected as a betrayal of vision. Here he captured the worn metal and porcelain surfaces of the washbowl and sink with sensuous, almost preternatural clarity. An important transitional piece, this work prefigures Weston’s exquisite and erotic studies of nudes, shells, and plant forms.
Чикагский институт искусствCC BY 4.0
Сведения
- Инвентарный номер
- 1987.377
В каталоге
Источники
- Чикагский институт искусств
- Изображение: Чикагский институт искусств — © автор или правообладатель
В жизни художника
Вся жизнь целиком30 июля – 11 августа 1923
Отплывает в Мексику с Модотти и сыном
30 июля пароход увозит Уэстона, его сына Чандлера и Модотти в долгую поездку в Мексику; с пристани их провожают жена Флора и остальные три сына, и Флора, по сообщениям, кричит Модотти, чтобы та хорошенько присмотрела за её мальчиками. 11 августа они прибывают в Мехико и снимают большую асьенду за городом.
17 октября 1923
Выставка в галерее Aztec Land
Выставка, устроенная меньше чем через месяц после приезда, открывается 17 октября при восторженных отзывах прессы; особенно Уэстон гордился отзывом Мариуса де Сайаса: фотография наконец начинает быть фотографией, тогда как прежде была лишь искусством.
1923–1924
Мексика меняет его взгляд на предметы
Другая культура и пейзаж заставляют смотреть иначе: он отзывчивее к тому, что перед глазами, снимает повседневные вещи — игрушки, дверные проёмы, сантехнику — и интимные обнажённые портреты Модотти, а в «Daybooks» записывает, что подход к фотографии лежит через реализм. В 1924 году проходит вторая выставка в Aztec Land, и растёт поток светских заказчиков портретов.
август 1925
Снова в Мексике: совместная выставка с Модотти
Новая связь с Лернер оказывается недолгой, и в августе он возвращается в Мексику с сыном Бреттом; Модотти заранее устроила совместную выставку их фотографий, и она открывается на той же неделе. Он вновь получает признание критиков, и шесть его отпечатков покупает Государственный музей.
конец 1926
Разрыв с Модотти и возвращение в Калифорнию
К возвращению из поездки отношения Уэстона и Модотти распались, и меньше чем через две недели он с Бреттом уезжает в Калифорнию. В Мексику он больше не вернётся.
сентябрь 1927
Крупная выставка во Дворце Почётного легиона
В сентябре в Сан-Франциско открывается его крупная выставка во Дворце Почётного легиона.
