
Илья Ефимович РепинУкраина, 1844–1930Можно ли лицезреть?
Москва, Россия
Хозяин известен. Выставлена ли она сейчас, музей не сообщает, а гадать мы не обучены.
Идея картины «Садко в подводном царстве» (1876, Государственный Русский музей) не случайно возникла у Репина в Париже во время пенсионерской поездки. Бурлящая атмосфера Монмартра, где он арендовал мастерскую в октябре 1873 года, сначала насторожила художника, боявшегося потерять внутреннюю творческую сосредоточенность. В письме Крамскому он признавался, что чувствует себя чужим вдалеке от родины и серьезно задумывается о досрочном возвращении. Однако уже через месяц у Репина изменилось настроение, так как он оказался втянут в водоворот культурной жизни французской столицы с ее бесконечным чередованием выставок, спектаклей, концертов. Парижская атмосфера послужила своеобразным фоном для обращения к сказочному сюжету.
Для образа главного героя Репину позировал Виктор Васнецов (1848–1926), которого художник попросил приехать в Париж. Русский мастер, которому предстояло отдать в будущем столько сил и таланта теме сказок в искусстве, стал прототипом богатого купца из новгородской былины. На картине завороженный Садко, попавший на дно морское, замер перед фантастическим шествием красавиц со всего мира. «Наивный малый Садко вне себя от восторга», – писал Репин Стасову, но взгляд героя устремлен вдаль, на русскую девицу Чернаву. На подготовительном этюде автор запечатлел Васнецова, театрально перевоплотившегося в Садко, в том развороте фигуры и лица, который вошел в окончательную композицию полотна.
Самой трудной задачей для художника стало живописное воплощение морской стихии, в чем, бесспорно, проявилось настоящее мастерство Репина. Недаром он ездил в Берлинский аквариум, чтобы вдохновиться натурными наблюдениями. Колористические задачи в формате этюда решены в полном объеме. Сапфировый оттенок атласного верха шапки и жемчужный цвет объемного воротника намокшей шубы подчеркивают синеву и холод темных морских глубин. Они контрастируют с ярким солнечным светом, неожиданно проникшим сюда вместе с Садко.
Этюд стал подготовительной работой для создания большой картины, которая была приобретена цесаревичем Александром, будущим императором Александром III, в 1876 году. За это полотно Репин был удостоен звания академика.
Третьяковская галерея
1873
«Бурлаки на Волге» на Всемирной выставке в Вене
Показанные на Венской международной выставке «Бурлаки на Волге» впервые принесли Репину международное внимание, а академическая пенсия позволила отправиться в долгую поездку — через Австрию и Италию в Париж.
апрель 1873 – 1876
Пенсионерская поездка: Вена, Италия, Париж
Посетив Вену, Венецию, Флоренцию, Рим и Неаполь, осел на год в Париже (мастерская на Rue Véron). К концу поездки начал признавать импрессионистов, выделяя Мане; под его влиянием написано «Парижское кафе».
апрель 1874
Париж: первая выставка импрессионистов
Репин был в Париже в апреле 1874 года, когда открылась первая выставка импрессионистов. В письме Стасову 1875 года он писал о «свободе импрессионалистов» — Мане, Моне и других — и об их «детской правдивости»: свет и цвет у них ему нравились, но работам, по его мнению, не хватало нравственной или общественной цели.
1876
Звание академика за «Садко»
Написанный в Париже «Садко» принёс звание академика — и ядовитые рецензии: «Ах, смотрите, maman, человек в аквариуме!»
29 марта 1877
Родился сын: Репин, Юрий Ильич
1877–1882
Кружок Саввы Мамонтова в Абрамцеве
В Москве Репин бывал в кружке Саввы Мамонтова в его подмосковном имении Абрамцево, где встречал ведущих художников того времени — Василия Поленова, Валентина Серова, Михаила Врубеля.