Без названия: Four Etchings [A]

1992 · Офорт · 59,69 × 40,32 см

Можно ли лицезреть?

Да, принимает

Миннеаполисский институт искусства

Миннеаполис, США

Зал373

Выставлена для публики.

Проверено: 3 дня назад
В этом положении с: 25 сент. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О работе

Гленн Лигон черпает темы для своего политически заряженного искусства в культурной и социальной истории афроамериканцев. От повествований рабов до «Марша миллиона мужчин» на Вашингтон, округ Колумбия, он использует прошлое, чтобы пролить свет на то, что значит быть чёрным в сегодняшней Америке. В этом портфолио офортов без названия Лигон обращается к проблеме сохраняющегося в Америке расизма, заимствуя отрывки из опубликованных произведений двух известных чёрных авторов. На оттисках с чёрным текстом на белой бумаге приведены отрывки из эссе Зоры Нил Хёрстон 1928 года «Каково быть цветной». Лигон поясняет: «Эти оттиски играют с понятием становления „цветным“ и с тем, как это „становление“ затемняет смысл и вместе с тем создало эту прекрасную, абстрактную вещь».

Хотя разобрать их труднее, оттиски с чёрным текстом на чёрной бумаге содержат отрывок из романа Ральфа Эллисона 1952 года «Человек-невидимка», в котором чернокожие в Америке описаны как призраки — присутствующие и реальные, но остающиеся невидимыми из-за повсеместного расизма. Вместе четыре оттиска символически представляют сохраняющееся социальное, экономическое и политическое разделение рас.

Миннеаполисский институт искусства · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Glenn Ligon mines African American cultural and social history to establish themes for his politically-infused art. From slave narratives to the Million Man March on Washington, D.C., he uses the past to shed light on what it means to be black in present-day America. In this untitled portfolio of etchings, Ligon addresses the issue of lingering racism in America by appropriating passages from the published works of two renowned black authors. The prints with black text on white paper feature excerpts from Zora Neale Hurston's 1928 essay How It Feels to Be Colored Me. Ligon explains, The prints play with the notion of becoming 'colored' and how that 'becoming' obscures meaning and also created this beautiful, abstract thing.

Though more difficult to discern, the prints with black text on black paper feature an excerpt from Ralph Ellison's 1952 novel Invisible Man, which describes blacks in America as ghosts, present and real, but remaining unseen because of pervasive racism. Together, the four prints symbolically represent the continued social, economic, and political separation of the races.

Миннеаполисский институт искусства