The Races at Longchamp

1866 · Живопись, масло

Можно увидеть?

Да, выставлена

Где сейчас «The Races at Longchamp»? Чикагский институт искусств, Зал 225, Чикаго. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.

Чикагский институт искусств

Чикаго, США

Зал225

Закрыто· откроется завтра в 11:00

Выставлена для публики.

Проверено: 12 дней назад
Этот статус с: 19 авг. 2026 г.
Источник: Музей

На карте Страница музея

О картине

Эдуард Мане осмелился построить эту сцену на ипподроме так, что лавина лошадей и жокеев с грохотом несётся прямо на зрителя. В отличие от традиционных художников спортивного жанра, которые всегда показывали скачки сбоку, с лошадьми в профиль, Мане этой захватывающей точкой зрения добился ощущения огромного пространства. Картина запечатлела последние мгновения скачек: лошади проносятся мимо финишного столба с круглым навершием.

Скачки не были среди любимых сюжетов Мане, несмотря на его интерес к удовольствиям современной жизни; это одна из двух сохранившихся картин художника на эту тему.

Чикагский институт искусств · перевод ART WIKICC BY 4.0

Словами музея — на английском

Édouard Manet dared to compose this scene of a racetrack so that the throng of horses and jockeys thunders straight toward the viewer. In contrast to traditional sporting artists, who always showed races from the side with the horses in profile, Manet achieved a sense of expansive space with this thrilling vantage. The painting records the last moments of the race as the horses rush past the finish line, indicated by the pole with a circular top.

Racing was not one of Manet’s preferred subjects, despite his interest in depicting the pleasures of modern life; this is one of only two surviving paintings by the artist on this theme.

Чикагский институт искусствCC BY 4.0

Сведения

Инвентарный номер: 1922.424

Что изображено

Домашняя лошадь Животные Женщина Мужчина

В каталоге

Живопись Масло Французская живопись Реализм Импрессионизм XIX век Франция

Источники

Чикагский институт искусств
Изображение: Чикагский институт искусств — CC0

В жизни художника

Вся жизнь целиком

1865
«Олимпия» в Салоне: скандал
В 1865 году Салон принял «Олимпию», и откровенное изображение самоуверенной проститутки вызвало скандал; по словам Антонена Пруста, полотно спасли от порчи лишь меры администрации. Популярная пресса печатала на неё карикатуры, а защищали её авангардисты — Курбе, Сезанн, Моне.
после 1865
Кафе Гербуа и Батиньольская группа
Вернувшись из Испании, Мане стал завсегдатаем кафе Гербуа в квартале Батиньоль, где собирались Фантен-Латур, Уистлер, Дюранти, Дега, Ренуар, Моне, Писсарро, а горячим защитником Мане был Эмиль Золя. После резких упрёков Дюранти Мане вызвал его на дуэль и ранил, но они помирились и остались друзьями до самой смерти Мане.
1865
Бегство в Испанию: Эль Греко, Веласкес, Гойя
Травля после «Олимпии» вынудила Мане буквально бежать в Испанию, где он с пользой провёл время, знакомясь с работами Эль Греко, Веласкеса и Гойи и находя в них оправдание своему эстетическому вкусу.
1867
Собственный павильон у моста Альма
В 1867 году, во время Всемирной выставки в Париже, Мане построил собственный павильон близ моста Альма и показал в нём пятьдесят лучших работ за десять лет. Возможно, этот шаг привёл к тому, что на двух следующих Салонах его картины приняли.
1867
Золя защищает Мане в печати
В 1867 году Эмиль Золя, открыто поддерживавший Мане в прессе, написал, что публика не привыкла к такой простой и прямой передаче действительности и что эта светлая и серьёзная живопись трактует природу с нежной грубостью.
1868
Дружба с Бертой Моризо
В 1868 году Мане подружился с Бертой Моризо; считается, что она убедила его пробовать работу на пленэре, которой её научил Коро. Через Моризо Мане сблизился с Дега, Моне, Ренуаром, Сислеем, Сезанном и Писсарро.