Гюстав МороФранция, 1826–1898The Infant Moses
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О картине
В 1878 году Париж принимал Всемирную выставку (Exposition universelle), чтобы отметить возрождение Франции после Франко-прусской войны 1870 года. К этому событию Гюстав Моро представил цикл картин на библейские темы, призванный отразить обновление нации. Серия, в которую вошли эта работа, а также «Иаков и ангел» (1874–78; тоже в собрании Гарварда) и «Давид» (1878), отмечала три этапа человеческой жизни. Здесь Моро воспевает ожидание и обещание, связанные с детством: Моисей, которого можно узнать по лучам, исходящим от его лба, плывёт в корзине по Нилу среди руин древнего Египта. В письменном комментарии Моро намекнул на просветление пророка, отметив контраст между «этим народом мумий, сфинксов и богов с застывшими глазами и неподвижным взглядом» и «этим прекрасным человеческим плодом, полным сока и жизни».
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Paris hosted the 1878 Exposition universelle, or world’s fair, to celebrate France’s recovery after the Franco-Prussian War of 1870. For the event, Gustave Moreau submitted a cycle of biblically themed paintings to reflect on the nation’s renewal. The series, which included this work as well as Jacob and the Angel (1874–78; also in Harvard’s collection) and David (1878), marked three stages of human life. Here Moreau celebrates the anticipation and promise associated with childhood: Moses, recognized by the rays emanating from his forehead, floats in his basket on the Nile, surrounded by the ruins of ancient Egypt. In a written commentary Moreau suggested the prophet’s enlightenment, noting the contrast between “this people of mummies, sphinxes, and gods with staring eyes and unmoving gaze” and “this fine human fruit full of sap and life.”
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 1943.262
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1859–1888
Место работы: Париж
1870–1875
Годы без выставок: обновление своего искусства
Задетый упрёками, что его работы стали формульными, Моро на несколько лет перестал выставляться и сосредоточился на обновлении своего искусства.
18 сентября 1875 · Награда
кавалер ордена Почётного легиона
1876
Возвращение в Салон: «Саломея»
После перерыва Моро вернулся в Салон. В тот год он завершил «Саломею, танцующую перед Иродом» — картину, возвестившую более живописную манеру его поздних работ.
1878
«Фаэтон» на Всемирной выставке потрясает Редона
На Всемирной выставке 1878 года акварель Моро «Фаэтон» так потрясла Одилона Редона, что он написал о способности этой работы обновить старое искусство. Редон, как и многие критики, видел главную заслугу Моро в том, что он дал традиционной живописи новое направление, перебросив мост между прошлым и будущим.
1880
Последнее участие в выставке: «Елена» и «Галатея»
В 1880 году Моро в последний раз участвовал в выставке, показав «Елену у стен Трои» — женщину как порочное существо, повинное в войне и гибели людей, — и «Галатею», где героиня становится предметом вожделения, на который понапрасну устремлено громадное око влюблённого циклопа.
