Эдуард МанеФранция, 1832–1883Похороны
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Метрополитен-музей
Зал810Нью-Йорк, США
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О картине
«Похороны» (фр. L’Enterrement) — картина Эдуарда Мане, написанная маслом на холсте в 1867—1870 годах, ныне хранящаяся в Метрополитен-музее в Нью-Йорке. Это незаконченное полотно по своему стилю очень похоже на его же «Эффект снега в Пети-Монруж» (фр. Effet de neige à Petit-Montrouge) и «Всемирную выставку 1867 года» (фр. L’exposition universelle de 1867). Картина также известна под названием «Похороны на льду» (фр. Enterrement à la Glacière), которой ей дали в посмертной описи произведений Мане, сделанной Дени Руаром и Даниэлем Вильденштейном.
В августе 1894 года «Похороны» были проданы Сюзанной Мане арт-дилеру Портье за 300 франков. В 1902 году картина была зарегистрирована как принадлежащая Камилле Писсарро, хорошо знавшей Мане и часто посещавшей кафе Гербуа. Затем полотно приобрёл Амбруаз Воллар, который продал её нынешнему владельцу за 2319 долларов.
Сведения
- Инвентарный номер
- 10.36
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целиком1865
«Олимпия» в Салоне: скандал
В 1865 году Салон принял «Олимпию», и откровенное изображение самоуверенной проститутки вызвало скандал; по словам Антонена Пруста, полотно спасли от порчи лишь меры администрации. Популярная пресса печатала на неё карикатуры, а защищали её авангардисты — Курбе, Сезанн, Моне.
после 1865
Кафе Гербуа и Батиньольская группа
Вернувшись из Испании, Мане стал завсегдатаем кафе Гербуа в квартале Батиньоль, где собирались Фантен-Латур, Уистлер, Дюранти, Дега, Ренуар, Моне, Писсарро, а горячим защитником Мане был Эмиль Золя. После резких упрёков Дюранти Мане вызвал его на дуэль и ранил, но они помирились и остались друзьями до самой смерти Мане.
1865
Бегство в Испанию: Эль Греко, Веласкес, Гойя
Травля после «Олимпии» вынудила Мане буквально бежать в Испанию, где он с пользой провёл время, знакомясь с работами Эль Греко, Веласкеса и Гойи и находя в них оправдание своему эстетическому вкусу.
1867
Собственный павильон у моста Альма
В 1867 году, во время Всемирной выставки в Париже, Мане построил собственный павильон близ моста Альма и показал в нём пятьдесят лучших работ за десять лет. Возможно, этот шаг привёл к тому, что на двух следующих Салонах его картины приняли.
1867
Золя защищает Мане в печати
В 1867 году Эмиль Золя, открыто поддерживавший Мане в прессе, написал, что публика не привыкла к такой простой и прямой передаче действительности и что эта светлая и серьёзная живопись трактует природу с нежной грубостью.
