The Fallen Angel

The Fallen Angel

ок. 1895–1900 · Скульптура, бронза · 53,3 × 81,2 см

О скульптуре

Во многих работах Роден исследовал человеческое тело в крайних физических и эмоциональных состояниях (например, «Блудный сын»; музейный номер A.34-1914). Здесь крылатая фигура рухнула на землю, и её удерживает вторая обнажённая женщина. Считается, что группа напоминает о тщетном полёте наших иллюзий, хотя близость двух фигур может также отражать интерес Родена к сочинениям Бодлера.

Роден выделял отдельные фигуры из групп, создавая самостоятельные работы, или использовал уже существующие отдельные фигуры в новых сочетаниях, составляя из них группы. Так, крылатая фигура здесь основана на «Торсе Адели», впервые вылепленном в конце 1880-х годов как фигура сирены для виллы в Ницце. Позднее она была использована на «Вратах ада» (бронзовом портале с дверями для нового Музея декоративных искусств в Париже, который Родену было поручено создать в 1880 году; здесь она находится в левой верхней части тимпана — прямоугольной панели непосредственно над дверями) и как коленопреклонённая фигура в «Вечной весне».

Понимание Роденом формальных свойств человеческого тела и его лёгкость в создании новых композиций питались его обширной коллекцией моделей и гипсовых слепков. Вертя их в руках, он изучал их формальные свойства и размышлял, как разные части можно соединить в новую скульптуру.

Эта группа была известна как «Падение Икара» и «Иллюзия падает со сломанными крыльями, земля принимает её», но теперь обычно известна под нынешним названием. Подобно тому как Роден менял формальные элементы своих скульптур, он столь же часто менял и их названия. (См. также «Франция», музейный номер A.39-1914).

Музей Виктории и Альберта · перевод ART WIKI

Словами музея — на английском

Rodin explored the human form in extreme physical and emotional states in a number of works (for example, 'The Prodigal Son'; museum number A.34-1914). Here a winged figure has collapsed on the ground and is held by a second naked female. The group is thought to evoke the vain flight of our illusions, though the intimacy of the two figures may also reflect Rodin's interest in the writing of Baudelaire.

Rodin extracted single figures from groups to create individual pieces, or used existing individual figures in new combinations to form groups. The winged figure here, for example, is based on the Torso of Adèle, first modelled in the late 1880s as a siren figure for a villa in Nice. It was reused later on The Gates of Hell (the bronze portal and doors for the new Museum of Decorative Arts, Paris, which Rodin was asked to design in 1880, where it appears upper left of the tympanum, the rectangular panel immediately above the doors), and as a kneeling figure in Eternal Spring.