Огюст РоденФранция, 1840–1917The Call to Arms
Можно увидеть?
Да, выставлена
Где сейчас «The Call to Arms»? Гарвардские художественные музеи, Зал 2100 · 2-й этаж, Кембридж. Да, выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Выставлена для публики.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О скульптуре
Роден представил этот проект общественного монумента в память об обороне Парижа во время Франко-прусской войны (1870–71). Проект был решительно отвергнут, и позднее Роден объяснял это изображённым в нём насилием: «Несмотря на все мои усилия, несмотря на жизнь, которая, как я полагаю, одушевляет мою группу . . . меня даже не рассматривали. . . . [Она], должно быть, показалась слишком жестокой, слишком напряжённой».
Читать дальше
В композиции раненый солдат падает на землю, устремив взгляд на Гения войны. Её крылья, раскинутые руки и обнажённая грудь напоминают античные скульптуры Победы, а фригийский колпак — коническая шапка — намекает на триумф Французской революции (1789–99) и символизирует свободу. Хотя группа Родена вдохновлена многими образцами, она прежде всего напоминает рельеф Франсуа Рюда на боковой стороне Триумфальной арки — «Выступление добровольцев 1792 года» («Марсельеза»), 1833–36, — который также увенчан крылатой фигурой войны.
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
Rodin submitted this design for a public monument commemorating the defense of Paris during the Franco-Prussian War (1870–71). It was roundly rejected, which Rodin later attributed to its portrayal of violence: “Despite all my efforts, despite the life which, I believe, animates my group . . . I was not even considered. . . .[It] must have appeared too violent, too intense.”
Читать дальше
The composition features a wounded soldier falling to the ground, gazing up at the Genius of War. Her wings, outstretched arms, and bare breasts recall ancient sculptures of Victory, while her Phrygian bonnet— a conical cap— alludes to the triumph of the French Revolution (1789–99) and symbolizes liberty. Though inspired by many precedents, Rodin’s group specifically recalls François Rude’s relief on the side of the Arc de Triomphe, March of the Volunteers of 1792 (La Marseillaise), 1833–36, which is also surmounted by a winged figure of war.
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 1943.1138
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
В жизни художника
Вся жизнь целиком1877
Возвращение в Париж после шести лет в Бельгии
Роден с Розой поселились в маленькой квартире на левом берегу; мать к тому времени умерла, отец ослеп и впал в слабоумие. Отец и одиннадцатилетний сын Огюст, шесть лет почти заброшенный Роденом, переехали к паре, и Роза стала ухаживать за ними.
1877–1878
Обвинение в отливке «Бронзового века» с натуры
Фигура была столь жива, что Родена обвинили в слепке с натурщика. Он писал в газеты, предъявил снимки модели, потребовал расследования и был оправдан комиссией скульпторов; позднее многие его работы нарочно делались больше или меньше натуры.
1880
Получает заказ на «Врата ада»
Первый государственный заказ — скульптурный портал для задуманного Музея декоративного искусства; вместе с ним Роден получил две студии на улице Университе. Музей так и не построили, и «Врата ада» остались незавершёнными: в бронзе их впервые отлили после смерти мастера.
1880
Салон 1880 года: третья премия
Роден выставил «Иоанна Крестителя», и скульптура получила третью премию. В том же Салоне «Бронзовый век» показали во второй раз, уже отлитым в бронзе.
ок. 1880 – 1881
Салон Жюльетты Адам и первое признание
Роден попал в салон писательницы Жюльетты Адам, где его представили Гамбетте; тот рекомендовал его министру изящных искусств Антонену Прусту, купившему для государства «Иоанна Крестителя». Это было первое признание, пришедшее к скульптору, которому было уже сорок.
1881
Лондон: знакомство с Уильямом Хенли
Друг Родена Альфонс Легро познакомил его в Лондоне с поэтом Уильямом Эрнестом Хенли, который стал главным проводником скульптора к британской публике. Через Хенли Роден познакомился с Робертом Льюисом Стивенсоном и Робертом Браунингом.
