Анри Эдмон КроссФранция, 1856–1910Seascape
Можно ли лицезреть?
Да, принимает
Выставлена для публики.
- Проверено
- В этом положении с
- Источник
- Музей
О картине
В начале 1890-х годов Кросс освоил особый «пуантилистский» стиль неоимпрессионистского движения, создавая ярко окрашенные виды пейзажей вдоль Средиземного моря на юге Франции. Эскизы вроде этих, грубо написанные на тонком, не загрунтованном дереве, позволяли ему экспериментировать с композицией и цветовыми сочетаниями при подготовке холстов. Удобные для переноски лёгкие панели были рассчитаны на то, чтобы помещаться в стандартные ящики для красок.
Читать дальше
Эти небольшие этюды связаны с законченными картинами, и каждый предлагает интимную деталь того, что должно было стать гораздо более крупной работой. Пуантилистскую технику Кросса лучше всего видно в «Морском пейзаже», где регулярные мазки создают полосатые цвета и отражения вечернего неба. Пятнистые белые и синие точки очерчивают переплетённые деревья и сверкающую воду. Кросс был очарован средиземноморским светом, который описывал как «купающий все вещи в своём сиянии».
[1937.9, 1937.10, 1937.11]
Гарвардские художественные музеи · перевод ART WIKI
Словами музея — на английском
In the early 1890s, Cross adopted the distinctive “pointillist” style of the neo-impressionist movement, producing brilliantly colored views of the landscape along the Mediterranean in the south of France. Sketches like these, roughly painted on thin, unprimed wood, allowed him to experiment with composition and color arrangements in preparation for his canvases. Easily portable, the lightweight panels were designed to fit into standard paint boxes.
Читать дальше
These small studies are related to finished paintings, each offering an intimate detail of what would become a much larger work. Cross’s pointillist technique can best be seen in "Seascape," in which the regularized strokes create the striated colors and reflections of the evening sky. Dappled white and blue dots delineate the interlaced trees and glittering water. Cross was enraptured with the Mediterranean light, which he described as “bathing all things in its radiance.”
[1937.9, 1937.10, 1937.11]
Гарвардские художественные музеи
Сведения
- Инвентарный номер
- 1973.11
В каталоге
Источники
- Гарвардские художественные музеи
- Изображение: Гарвардские художественные музеи — © Президент и члены корпорации Гарвардского колледжа
А тем временем в жизни художника
Вся жизнь целикомначало 1880-х
Начинаются проблемы со зрением
В начале 1880-х у него появляются неполадки с глазами, к 1900-м ставшие тяжёлыми; всё чаще его мучит и артрит. Отчасти из-за затяжных болезней наследие Кросса сравнительно невелико.
1890-е
Знакомится с Фенеоном, Жидом и Верхарном
В 1890-е годы работает вместе с Синьяком и знакомится с литераторами и критиками Феликсом Фенеоном, Андре Жидом и Эмилем Верхарном.
1891
Переезжает на юг Франции из-за ревматизма
Много лет проводивший зимы на юге, из-за ревматизма в 1891 году окончательно переселяется туда. Сначала живёт в Кабассоне близ Ле-Лаванду, затем обосновывается неподалёку, в маленькой деревушке Сен-Клер, где остаётся до конца жизни, выезжая лишь в Италию и на ежегодные выставки Независимых в Париже.
1891
Переходит к неоимпрессионизму
В 1891 году начинает писать в неоимпрессионистской манере и показывает на выставке Независимых первое большое полотно в этой технике — дивизионистский портрет мадам Гектор Франс, урождённой Ирмы Клер.
1892
Синьяк поселяется рядом: встречи в саду Кросса
Друг Поль Синьяк переезжает в соседний Сен-Тропе; в саду Кросса они часто устраивают встречи, где бывают Анри Матисс, Андре Дерен и Альбер Марке.
1893
Брак: Irma Clare
