The Breast (The Source)

лето 1920

Знакомство с Тиной Модотти и Робо Ричи

Летом 1920 года он знакомится с Рубе де л’Аби Ричи по прозвищу Робо и женщиной, которую тот называл женой, Тиной Модотти, тогда известной лишь как театральная и киноактриса (брака у них не было, они лишь изображали супругов ради его семьи). Уэстона и Модотти сразу влечёт друг к другу, и они вскоре становятся любовниками; Ричи знает о романе, но остаётся другом и позже приглашает Уэстона в Мексику делить мастерскую.

октябрь – ноябрь 1922

Нью-Йорк: встреча со Стиглицем

Нью-Йорк был центром фотографии как искусства, а Альфред Стиглиц — самой влиятельной фигурой в ней; денег на поездку у Уэстона не хватало, но зять даёт ему на дорогу из Миддлтауна. Большую часть октября и начало ноября он проводит в городе, где знакомится с художником Чарльзом Шилером, фотографами Кларенсом Х. Уайтом и Гертрудой Кэзебир и самим Стиглицем, сказавшим, что работы и позиция Уэстона его обнадёживают.

1923

Смерть Робо и выставка в Мексике

Вскоре после возвращения Уэстона из Нью-Йорка Робо уезжает в Мексику и устраивает совместную выставку своих работ и фотографий Уэстона, Мэзер и других; в начале 1923 года он умирает от оспы незадолго до приезда Модотти. Потрясённая, она всё же остаётся и проводит выставку: успех, во многом благодаря обнажённым этюдам Модотти, прочно закрепляет художественную репутацию Уэстона в Мексике.

30 июля – 11 августа 1923

Отплывает в Мексику с Модотти и сыном

30 июля пароход увозит Уэстона, его сына Чандлера и Модотти в долгую поездку в Мексику; с пристани их провожают жена Флора и остальные три сына, и Флора, по сообщениям, кричит Модотти, чтобы та хорошенько присмотрела за её мальчиками. 11 августа они прибывают в Мехико и снимают большую асьенду за городом.

17 октября 1923

Выставка в галерее Aztec Land

Выставка, устроенная меньше чем через месяц после приезда, открывается 17 октября при восторженных отзывах прессы; особенно Уэстон гордился отзывом Мариуса де Сайаса: фотография наконец начинает быть фотографией, тогда как прежде была лишь искусством.

1923–1924

Мексика меняет его взгляд на предметы

Другая культура и пейзаж заставляют смотреть иначе: он отзывчивее к тому, что перед глазами, снимает повседневные вещи — игрушки, дверные проёмы, сантехнику — и интимные обнажённые портреты Модотти, а в «Daybooks» записывает, что подход к фотографии лежит через реализм. В 1924 году проходит вторая выставка в Aztec Land, и растёт поток светских заказчиков портретов.