
Фрэнсис БэконАнглия, 1909–1992Можно ли лицезреть?
Миннеаполис, США
Выставлена для публики.
Человеческая фигура была главным предметом изучения Фрэнсиса Бэкона на протяжении всей его карьеры. Эта картина принадлежит к серии из восьми полотен, которая началась как портрет друга и биографа Бэкона Дэвида Сильвестра, но в окончательном замысле превратилась в этюды сидящего папы. Они вдохновлены «Портретом папы Иннокентия X» Веласкеса (палаццо Дориа, Рим), няней из «Броненосца „Потёмкина“» Эйзенштейна и серийными фотографиями человеческого тела в движении Эдварда Майбриджа. Бэкон делал свои фигуры всё более и более беспокойными, пока в последней картине папа не забился в судорогах. Здесь его неопределённое выражение лица находится где-то между гримасой «Портрета V» и леденящим криком «Портрета VII».
Эта картина — одна из первых работ Фрэнсиса Бэкона, приобретённых американским музеем.
Миннеаполисский институт искусства · перевод ART WIKI
The human figure was Francis Bacon's principal object of study throughout his career. This picture belongs to a series of eight paintings, which began as a portrait of Bacon's friend and biographer David Sylvester but became, in the final project, studies of a seated pope. They are inspired by the Velazquez 'Portrait of of Pope Innocent X' (Palazzo Doria, Rome), Eisenstein's Nurse in 'The Battleship Potemkin', and Eadweard Muybridge's sequential photos of the human body in movement. Bacon made his figures more and more agititated until, in the final painting, the pope is convulsive. Here his ambiguous facial expression rests somewhere between the grimace of Portrait V and the horrific scream of Portrait VII.
This painting is one of the first Francis Bacon paintings acquired by an American museum.
Миннеаполисский институт искусства