Жорж-Пьер СёраФранция, 1859–1891Study for "Bathers at Asnières"
Можно увидеть?
Сейчас не выставлена
Где сейчас «Study for "Bathers at Asnières"»? Собрание: Художественный музей Кливленда, Кливленд. Сейчас не выставлена. Проверено 29 сентября 2026 г.
Кливленд, США
Числится в собрании, но в залах её сейчас нет.
- Проверено
- Этот статус с
- Источник
- Музей
О картине
Словами музея — на английском
This oil sketch is one of many preparatory studies Seurat made for his monumental painting Bathers at Asnières (1883-84), depicting men leisurely bathing in the Seine near an industrial suburb of Paris. Seurat borrowed the brilliant colors of Impressionism to suggest outdoor light, but added structure by emphasizing basic geometric shapes and firm outlines. As a leader of the movement to reform Impressionism, his style became known as Neo-Impressionism.
Художественный музей Кливленда
Сведения
- Инвентарный номер
- 1958.51
В каталоге
Источники
- Художественный музей Кливленда
- Изображение: Художественный музей Кливленда — открытый доступ музея
В жизни художника
Вся жизнь целиком1 мая – 20 июня 1883
Первая выставленная работа: портрет Аман-Жана в Салоне
Первой показанной работой Сёра становится рисунок карандашом конте с изображением Эдмона Аман-Жана на Парижском салоне 1883 года; с этого года и до самой смерти он выставляется в Салоне, Салоне независимых, у «Группы XX» в Брюсселе и на других выставках.
1884
Знакомство с Полем Синьяком
На первой выставке Группы независимых художников Сёра знакомится с Полем Синьяком, будущим последователем пуантилизма; позже Синьяк писал, что «Купальщики» выполнены большими плоскими мазками и кажутся менее яркими, чем картины импрессионистов, но систематическое разделение света, тени и локального цвета придаёт холсту гармонию.
15 мая – 30 июня 1884
Салон отверг «Купальщиков»: дебют у Независимых
Парижский Салон отвергает «Купальщиков в Аньере», и Сёра показывает картину на выставке Группы независимых художников, шедшей с 15 мая по 30 июня 1884 года, — это его дебют как живописца.
1886
Девять работ, насмешки публики и защита критиков
На последней выставке импрессионистов Сёра представляет девять работ; критики Р. Маркс и Феликс Фенеон пишут положительные рецензии, но «картины, написанные точками», публика осмеивает, а швейцарский критик Эмиль Эннекен находит их серыми и бедными светом. Импрессионисты скептичны: Дега на слова Писсарро, что «Гранд-Жатт» очень интересна, отвечает, что заметил бы это, да уж больно она велика; сам Сёра винит тёмный и тесный зал, не давший нужной дистанции.
15 мая – 15 июня 1886
Первый показ «Гранд-Жатт» на выставке импрессионистов
«Воскресный день на острове Гранд-Жатт» впервые показан публике на восьмой выставке импрессионистов, шедшей с 15 мая по 15 июня 1886 года. Эта картина положит начало неоимпрессионизму и изменит направление современного искусства.
19 сентября 1886
Фенеон даёт имя «неоимпрессионизм» и защищает Сёра
Феликс Фенеон, давший новому течению название «неоимпрессионизм», защищает художника в статье для бельгийской газеты «Современное искусство» («L’Art Moderne») от 19 сентября 1886 года: здесь не нужны виртуозность письма и пастозная фактура, считает он, зато глаз должен быть быстрым, острым и понятливым.
